大调对应的小调是什么

哈喽，大家好，在上期视频中呢，我们讲了所有的大调，那么在这期视频中呢，我们就来讲一下小调，那么每一个大调都有一个它所相对应的小调，他们呢称之为关系大小调，用的呢是同样的调号，那么怎么来区分 大调所相对应的小调呢？我们来看一下，每一个大调所相对应的小调都有一个小三度的关系，那么如果你对小三度是什么不太熟悉的话，也可以记有三个半音的关系，比如说 c 大调， 从 c 往下面数三个半音是 a， 所以呢， c 大调所相对应的小调就是 a 小调， g 往下数三个半音是 e， d 往下数三个半音是 b。 所有的大调对应的小调都可以通过这个方法来找到。 a 大调对应的是声 f 小调， e 大调对应的是声 c 小调， b 大调对应的是声 g 小调， f 大调对应的是 d 声 d 小调。好，然后这边也一样， f 大调对应的呢是 d 小调， b 大调对应的是 g 小调， 降 e 大调对应的是 c 小调，降 a 大调对应的是 f 小调，降 d 大调对应的是降 b 小调，降 d 大调对应的是 这样一小调，那么他们呢，用的都是同样的调号，你听懂了吗？下个视频我们来讲大调音阶，以及三种不同的小调音阶。

大家好，我是和风，欢迎来到和风玩音乐，那么今天呢，跟大家分享一下音乐中的大小调， 那我们经常会听到说呀， c 大调， a 小调等等，像这样的大调和小调， 有的人说大调和小调，他是不是也是单独的调啊？不是的，那么大家一定要记住，音乐只有十二个调， 那么所谓的大调和小调其实是两种曲风，那么大调的曲风啊，他比较明亮，比较开阔，也比较稳定，小调呢，他就相对来说就比较 暗淡，比较柔和啊，带有一点小小的忧伤，这就是两种曲风。那么作曲家运用大小调可以创作不同的曲风， 比如说非常大气，非常宏伟啊，这样的曲子大部分都用大调，那么那些比较忧伤，比较抒情的，呃，那么有的作曲家就用小调， 所以说大调和小调他是两种不同的曲风，那既然是两种不同的曲风，那么他在作曲的时候，他运用的元素就不一样， 那么大调的歌曲，他通常都用他的主音，也就是说都这个音作为整个曲 子的主框架，那么小调的曲子呢，他以拉作为主音， 那么从音阶上呢，如果是大调的曲子，它采用的就是这种自然音阶，哆来咪发骚，拉稀都是这样进行编排来作曲的， 那么小调呢，他从拉音开始就是拉稀，都让米发骚啦啊，从拉开始到拉结束，那么大调是从都开始到都结束，那么这就是两种调式呢，在运用元素的时候的区别。 那么我们如何来区别哪个歌曲是大调，哪个歌曲是小调呢？ 其实很简单，那么通常来说，以都结尾的一般都是大调，以拉结尾的一般都是小调。 那么我们说完了结尾，那开头呢？开头他也有特点，那么大调一般都是用都开头啊，个别的也有用搜开头的 小调呢，一般都是用拉开头的比较多，个别的也有用咪开头的。 当一首曲子，如果开头你判断不了，那么你就看他的结尾，通过开头和结尾这两个要素，你就能确定出这个曲子是大 大调还是小调。那么在我们所接触的歌曲中，百分之九十左右都是用大调， 呃，只有百分之十左右用小调，也就是说呢，大调的歌曲呢，他占主流，那么小调的歌曲呢，他只是一部分， 但是虽然他是一部分，但是这些曲子呢，其实我们也都很熟悉，比如说莫斯科郊外的晚上 啊，就是一个小调曲子，还有我们熟悉的山楂树，贝加尔湖，这些都是小调的曲子。 那么你如果看一下曲谱，他都是以拉开始的，而且还以拉结束啊，那么大调的曲子就太多了呀。嗯，我就不一一举例了， 大部分都是大调。好，那么我们会区分大调和小调之后，那么接下来的问题就是呢，一共有多少个大调啊？ 记住，有多少个调就有多少个大调。那么作曲呢，我可以选 c 调，而且我用的是以兜为主音，那么这就是 c 大调， 当然我也可以把它定为 d 调，但是我用的也是以兜作为主音，那么这就是 d 大调，所以说呢，十二个调都是以兜为主音的，那么他都是大调。 那有朋友说那小调呢？小调其实他是和大调相对应的，所以我们通常把小调叫做什么？叫做某一个大调 的关系小调。比如说 c 大调，那么它的主音是 do， 那么他的小调呢？是拉，那他主音是 c， 那这个拉就是 a， 所以我们把 c 大调的关系小调叫做 a 小调， 那么其他的大调也是一样，那么都是用这个调当兜，然后找他的拉音，那个拉是什么，他就是什么的小调， 因此说有多少个大调就有多少个小调，而且每个大调和每个小调都是一一对应的。那么大家一定要清楚，这两个关系调本质上来说呢，他都是以大调为 为主，也就是说 c 大调的关系小调 a 小调，那么它这个调实际也是 c 调，只不过它在作曲的时候呢，是以拉为主音 好。那其他的调呢？比如说 d 大调，它的关系小调是什么呢？ d 大调的关系小调，那么也是它的拉音，那么它的拉音是什么呀？它的拉音呢，是在 a 的上面， 那么 a 的上面就是 b， 那么 d 大调的关系小调就是 b 小调。那有的朋友说，那这可怎么记啊？告诉大家一个口诀， 就是你要知道一个大调之后，他的小调就是他的加九减 减三，什么叫加九减三呢？就是这个大调的 加九个调，或者是减三个调，那个调就是他的关系小调。 所以说呢，音乐还是十二个调，只不过那十二个关系小调是对应大调的，他和大调在曲谱上他们是一个调， 只不过在作曲的时候，他运用元素的顺序不同，所以说呢，他产生了不同的效果。总结一下，大调通常以都开始，以都结束，他的音阶顺序就是陡然咪发骚拉稀。都小调 调呢，通常是以拉开始，以拉结束，他的音阶顺序呢，从拉开始到拉结束，那么大调的曲子比较明亮，小调的曲子比较暗淡。 那么一共有多少个大调呢？一共有十二个大调，那么对应的小调呢？也是十二个，下面呢，我给大家一个对应表，大家可以看一下。 那么关于大调和小调，今天呢，就和大家聊到这，不知道大家听没听明白，如果没听明白呢，您可以关注鹤峰啊，反复的多看几遍。 好，谢谢大家的收看，也谢谢大家给鹤峰的点赞和支持，我们下期再见！

两张图就搞懂什么是关系大小调。以 c 大调为例啊， c， d， e， f， g， a， b 唱明呢，导入人民发骚拉稀，即呢，依旧是一二三四五六七集，把 c 大调里面的第六集 a 作为开头来产生一个音阶，是一个自然小调音阶了，那么就会是 a， b， c， d， e， f， g 也是满足 这个自然小调音程规律的。因为从 a 开始，所以我们管这个音阶呢，叫做 a 小调，把字母写成一个小写的 a， 这个和弦级依旧是一二三四五六七级，千万不能把小调里面的级说成是六七一二三四五级， 这个是不对的。那现在就可以给一个定义了，以大调第六集为起始音所产生的音阶是这个大调的关系小调。如果反过来推倒的话，我们从 a 小调的第三集作为起始音的话呢，还就会得到这个小调音阶的关系大调， 关系大调和关系小调啊，他们之间所有的音符都是一样的，没有声号，没有降号，只不过是从新的排列了 一下。那在这个例子里边呢， c 大调和 a 小调，他们彼此之间呢，互为关系大小调，带着这个定义来，就可以得到这么一个表。那 c 大调谱号什么都没有，他的六级呢是 a， 所以关系小调呢，就是 a 小调，这大调谱号是一个省号，他的第六集呢是一， 所以关系小调呢，是易小调互为关系大小调的调试呢，公用一个谱号，当你看到一个谱号，比如说两个声号啊，他有可能是 d 大调，也有可能是 b 小调，这个要看里面的音符，要看音乐本身到底是什么样的色彩？匠心创作人现在上线啦，详情可私信我哦！

什么是关系大小调？这个关系他是什么意思？是谁和谁有关系？他们有什么关系？ 那知道这个关系呢？他有什么用？咱们今天一条视频来讲透关系大小调。首先咱们要知道所谓的关系大小调呢，他是一对一对的， 比如说 c 大调和 a 小调，这个就是一对关系大小调。你可以这么理解， c 大调和 a 小调他俩有关系，你就把这一对呢称为叫关系大小调好，那么他们有什么关系呢？第一个 就是他们用的音都是一样的，比如说 c 大调，他用的是 dorami、 fasolac 这七个音，那么 a 小调呢？用的也是 dorami 发搜、拉稀这七个音，只不过 c 大调它是以都为主音的，而 a 小调呢，是以拉为主音的。哎，那有人说了，那音乐不都是这七个音吗？什么调不都是陡然咪发搜拉稀吗？那这个可就不是这样的了。如果你学过什么叫固定调，那就要知道， c 大调的音阶呢？它用的是抖 read me 发错拉稀，但是 b 大调的音阶用的可就是 read me 生发 so 拉稀、生 do 了。 所以你看这个 d 大调的音阶，它跟 a 小调就不一样了吧，那它们俩就没有关系了吧，所以它和 a 小调就不可能是关系大小调了。那 d 大调 它有没有关系小调呢？当然有，那么就是 b 小调了，因为 b 小调是以 c 为主音的演奏， c 声都 remy 声，发搜拉这些音，那这些音呢？它跟 d 大调的音节全都是一样的，所以 d 大调和 b 小调它们就是关系大小调了。那么同理， e 大调 咪音作主音演奏，咪声、发声、搜拉稀声都声， 那么它的关系小调呢？是声 c 小调， 这个声 c 小调是以声都为主音的演奏声都声软，咪声、发声、搜拉稀。 也就是说音乐里面的任何一个大调，他都有一个对应的音完全相同的小调，那么这样的两个大调和小调就被称为叫关系大小调。那么除了有这个关， 他们还有什么关系呢？那么还有一个关系就是他们的调号都是一样的， c 大调， a 小调，他们的调号都是都等于 c， 在五线谱里面，他们都是没有升降号的。 d 大调， b 小调，他们的调号都是都等于 d， 在五线谱里面，他们都有两个声号。 e 大调声， c 小调，他们的调号都是都等于 e， 在五线谱里面，他们的调号都有四个声号。另外关系大小调，他们用的和弦也都是一样的。 那为什么和弦是一样的呢？因为咱们讲过和弦呢，用的都是调内的音，那么他们调内的音都是一样的，和弦当然也就都是一样的了。好，那么了解了关系大小调这个东西，他有什么用呢？哎，这个视频太长了，咱们下次再说吧。

都等于 g， 就表示这首歌是 g 大调吗？哎，不一定，他还可能是一小调。那到底如何判断一首歌是大调还是小调呢？ 今天我们来搞清楚。你一定知道，在大调音阶，斗瑞、密帕、搜拉、吸斗里都叫做主音。那小调的主音是谁呢？小调是一组按照全半全全半全全关系排列的音。不管我们是用哪吸斗瑞、密帕搜拉， 还是用斗瑞降迷发搜、降拉、降吸搜来表示他们都符合小调全半全全半全全的关系，也就是说他们都可以用来表示小调。只不过通常在简谱中，为了方便，不要那么多看起来就头疼的降号，人们习惯用纳西斗瑞没发搜拉来表示小调， 那也就意味着这样的表示方式里，拉就是小调的主音。所以你会发现，在各种各样的谱词中，百分之九十以上的歌曲，最终的 旋律音要么停在兜上，要么停在拉上。原因就是不论是大调还是小调，一首歌最终的旋律音终止在主音上，才会更有结束的感觉。那我们只要拿到一首歌的谱子之后，直接看旋律音的最后一个音， 如果是都，那这首歌就是大调。如果是拉，那这首歌就是小调。举个例子，比如一首歌谱子标的都等于 g， 而最终的旋律音又停在拉上，那我们就知道这首歌结大概率是小调的歌。那具体是哪个小调呢？只要做一个简单的数学题就行了。都等于 g， 那 c 就等于生 f， 那拉就等于 e， 拉等于 e， 主音等于 e， 那就是 e 小调。 总结一下，如果一首歌谱子标的都等于谁，那这首歌可能是这个大调的，也可能是比这个音低一个小三度的小调的，也就是我们平时说的关系小调的有点绕，多看几遍，如果觉得有用记得点赞收藏。

每一个大调都有与之对应的关系小调，那么如何通过调号快速的确认大小调的调名呢？呃， 如果你在作品当中看到三个生号，他是生发抖骚，每次要先找到最右边的这个生号，这个是生骚。 接下来仔细听哦。声骚往上找，他的小二度就是他的大调调名。声骚往下找，他的大二度就是他的小调调名。声骚往上找，他的小二度 a 大调，所以三个升号就是 a 大调。等看升搜是不是升发是他的大二度，所以三个升号的小调就是升 f 小调。那我们知道 a 大和升 f 共用一个调号，他们是关 起大小调。我再多举一个例子，如果你看到一首曲子有五个声号，他的调号是发抖 sorry 拉，先找到最右边的拉往上找，他的小二度是大调调名，这个是声拉往上找，他的小二度就是 b， 所以五个声号就是 b 大调。声拉往下找，他的大二度就是声骚，他就是声之小 b 大和声之小就是关系大小调。那这就是快速确定大小调调命的方法啦，你学会了吗？

每一种大调都有与之对应的关系小调，而小调又分为自然小调、和声小调和旋律小调。如何快速的辨认这三种小调呢？很多学生都弄不清楚，今天我用一个人物关系比喻给大家讲解明白。我们可以把大调比喻成爸爸， 小调呢，比成儿子，所以他们家有三个儿子。大家看第一个叫自然小调，称他为自然大哥，他是最像爸爸的。比如说 c 大调里没有任何升降记号， a 自然小调里面弹的时候也没有任何升降记号，只是主音，也就是第一个音弹的时候变了而已。和声小调称他为和声二哥，和声二哥有一个魔法书包，被称为声七级音魔法书包， 所以呢，和尚二哥太酷了，他经常上学的时候背着他的魔法书包，放学的时候也背着他的魔法书包， 所以和声二哥上行下行都要升七级音。 a 和声小调呢，他就是从拉开始拉西都 red me 发声骚，因为声骚是 a 小调的第七级音，拉回来的时候是拉声骚发咪 ready 到西拉，这就是和声小调的 特征。最后一个他们家还有一个旋律小弟，旋律小弟最受宠，他不仅有生七级魔法书包，他还有生六级魔法书包，所以他有两个。但是旋律小弟他太小了， 他经常出门的时候很炫耀的背着他两个书书包出门了，升六升七级音，但他回来的时候没有力气了，所以这时候自然大哥得把他接回来，所以他下行的时候呢，就把他脱掉了，下行的时候就是还原六， 还原七级音。那么 a 旋律小调他就是拉西斗瑞咪生发是他的六级音，所以生发生骚拉 下行的时候呢，还原就是拉骚发米 red 东西了，就是这样子的。这三种小调的关系，你可以这样去系 这个知识点嘛，是死的，而且有的时候他比较混乱，比较难记，但是我们可以用一些方法把它容易的记住。那我们弹奏的一些考级的音邪教材里面大多用的是和声小调。

拉开头就是小调，这句话把很多人都带跑偏了，我也被带跑偏了很多年，为什么这么说呢？那我们来看一看正常音阶的顺序， 偶然咪发苏拉西，这个是大调，在我们正常的思维里呢，他对应的是 cd、 e、 f、 g、 a、 b， 这就是七个音的音名。对应偶然咪发苏拉西，他就是 c 大调的音节了。但我们知道啊，音乐不只是七个音，一共十二个音，那其他是什么呢？还有这五个音， 七加五，一共是十二个音，我们把这十二个音正常排列，其实应该是这样的。那抖完一发苏拉稀呢？那其实就应该是这样， 所以我们看啊，这七个音的距离其实是不等的，有隔着的，有挨着的，那隔开一个的呢？我们就叫他全音，挨着的我们就叫他半音，所以抖然咪发送 他们彼此之间的这个距离，就是我们常说的全全办全，全全办好，我们再来看小调， 我们先放好斗燃迷法搜拉，然后我们在左边更低音的部分补上拉和西这两个音，拉西，斗燃迷发搜拉，这就是我们理解的小调，对吧？哎，拉对应的就是 a 音， 然后我们看到后面用的音都是一样的，所以我们就会认为 a 小调就是 c 大调，你也是这么理解的，对吧？哎，我告诉你，这个理解是错的。为什么是错的？因为最关键的不是他们用了同样的音，而 是当你拉开头的时候，后面的音的关系发生了变化。怎么变化的呢？哎，我们看拉开头的时候，后面音的关系变成了全半全全半全全，这个才是小到的关键。意思是 说，不管你用任何一个音做主音，只要后面的关系是全半全全半全全，那么就是以那个音为主音的小调。好，我们来把这个音程关系搬到 c 开头的位置上去，然 后再把那些该有音的位置填上了音，就得到了 c 小调所有的音。哎，那和 c 大调相比，是不是有三个音是不一样的？咪变成了降，咪拉变成了降，拉，西变成了降息，这个才是真正的 c 小调。 所以我们学习大小调的时候，必须基于同样的主音去对比着看，这样你才能发现大小调真正的差别，兜开头就是大调，拉开头就是小调，这样的话只有在你真正理解的调是之后，为了方便记忆才可以用它，否则道听途说，葫芦吞枣，你会糊涂不知道多少年。

关系大小调，关系大小调到底是什么关系呢？万老师有两个要素来给大家讲解。关系大小调指的是调号相同且主音相差小三度的大调和小调， 那么我们用一个例题来给大家讲解好。我们以 c 自然大调为例，他的音阶是斗瑞、咪发、搜、拉、西兜，他们之间的全半关系是全全半全全半 全半。根据我们关系大小调的良要素是调号相同且主音相差小三度的，那么我们先找到主音， 主音是都相差小三度，我们通常关系大小调的排列关系是大调在上，小调在下，那么我们通过都向下找一个小三度，我们就 就很快的能找到拉和兜形成一个小三度，那么调号相同就说明他音阶的构成是一样的，我们排列开始拉西兜瑞米发、搜 拉，那么我们验证一下小调的全半关系是全半全全半全全， 这就是 c 自然大调的关系小调，那么主音是拉的情况下，它的关系小调就是 a 自然小调。那么我们观测一下，在自然小调的构成当中，是不是 小调的主音与大调的六级音是一个对应的音级呢？那么通过六级音直接重新主音到主音来排列 自然小调的各个音级是不是更为方便呢？那么老师通过六级音的轮回来帮助大家再做一下关系大小调， 假设我们要做第自然大调和第自然大调对应的关系小调，我们首先来写第自然大调主音到主音是瑞、咪发、搜、拉西、都瑞， 根据他的全办关系要构成是全全办，全全全办。 那么我们调整一下他们音阶之间的全半关系，蕊咪全音，咪发是半音，需要声高构成一个全音关系，声发跟搜形成了我们所需要的半音关系。搜拉是全 原因，拉稀是全因，稀都要构成全因的情况下都需要升高，那么当都升高以后，就形成了我们所需要的升都和 re 之间的半音关系， 这就是 d 自然大调。那么我们刚刚说了，关系小调是由自然大调的六级音重新主音到主音来轮回，我们找到的自然大调的六级音是一二三四五六，六级音是 吸，那么我们轮回一下是吸深兜，蕊咪发是深发，嗖拉吸，这就是地自然大调的关系小调。我们来验证一下 自然小调的全半关系必须构成是全半全全半全全， 那么根据主音是 c 的情况，我们就可以很快速的判定 d 自然大调的关系小调就是 b 自然小调，你学会了吗？

什么是大调和小调？同样一首音乐，大调和小调给人的听感是完全不一样的，绝大多数人都会感觉大调偏向于开心，而小调悲伤，比如大调， 然后小掉。 什么是大料呢？就是我们常常听说的朵仁梅花说西多。注意，我说的朵仁梅花说西多不是指朵仁梅花说西多这些音， 而是他的排练模式。如果简单一点，用熟悉的尺子来表示，你就会发现这八个音中某些音的距离并不一样。比如刚结婚的夫妻没有小孩，那么他们夜晚可以紧挨在一起，这种情况就叫做半音。 而结婚后有了小孩，睡觉时被这个小孩给隔开，这种情况就叫做全音。我们发现八个音之间产生了七个两种完全不同的间距。 拳拳棒拳拳拳棒！记住这个关系，你就可以在任何调上排列出属于这个调的大调。当你正确的排列大调的音阶以后，只需要把第三 音、第六音、第七音降低半音，他就是对应的小调排列模式，这时七键句就会变成全半全全半全全。所以以上说的排列模式是自然大小调。好，有问题可以直接评论留言，记得帮忙点赞和转发，给点熬夜更新的鼓励吧！

有人说都开头就是大调，拉开头就是小调，这个有一定道理啊，但是为什么会是这样呢？我们来看一个图， 这个是以兜开头的，抖来、咪发搜拉稀。哎，有人说了，不对呀，欺凌不是应该像这样兜挨着吗？哎，我告诉你啊，你这个理解是不对的， 七个音本来就不是都挨着，其实只有咪和发，西和都是挨着的，其他音中间都是隔着音的。 这个特别重要啊，这些音之间的距离就叫音成关系，绝对不能错，从第一个音开始，后边的每个音都跟他保持这样的距离，这个就叫大调 调音阶。我们再来看小调音阶，小调是拉开头，那我们开头就写拉，记着西和拉是隔着的，然后都是挨着的， re， me 是隔着的，咪和发是挨着的。 solo， 七零的距离不能错，他们跟第一个音的关系就是这样的了，那么这个就叫小调音阶。 接下来是关键，你一定要认真听，我们来对比一下两个有什么不同，看到没有，用兜开头的时候和用拉开头的时候，他们后面音的位置是不一样的，那就是这种不一样，产生了不一样 音乐色彩。那么你从主音开始，用这些位置里的音去写歌，就叫大调。你用这些位置里的音去写歌，就叫小调，都开始大调， 拉开时小调。 前面视频我讲过了，音乐有十二个音，你可以把任何一个音都放在这个位置做兜或者做拉，你用 a 音做兜， 那么他就是 a 大调。你用 g 音做兜，那么他就是 g 大调。你用 a 音做拉，那么他就是 a 小调。 你用记音做拉，那么他就是记小调，十二个音各自都可以做兜，或者可以做拉，那么就有了二十四个大小调， 为什么大调和小调会有如此不同的音乐色彩呢？我们掌握了这个又可以怎么去用呢？关注我下个视频告诉你。

三分钟带你轻松学习，大家好，我是你们的赞成老师，今天老师带领大家来学习平行大小调。平行大小调呢，也称之为关系大小调，在相调号相同所对应的大调和小调，我们就称之为平行大小调。例如 c 大调和 a 小调都是没有调号的 大调和小调，所以我们称之大 c 大调和 a 小调为平行大小调。好，我们来看一下， c 大调的主音是高 a， 小的主音是拉 拉刀，还叫什么拉稀刀，我们有说过啊，三个音节的话就是三度，三个音节中呢，拉稀是全音，起到是半音，全加半是小三度，所以平行大小调中的调式的主音一定相差小三度。 我们在写音列的时候，一定是大调在上，小调在下。好，我们再来举个例子，怎么来判断填写大小调好，例如记大调，记，也就是骚，我们往下找 小三度。好，我们拿手数一下三个音级，也就是三度骚发咪，所以骚什么？往下是咪好？咪发，骚是一个半音加一个全音，所以咪骚就是小三度，咪的音名是 e， 所以记得平行小调我们就已经找到了，是易小调。好，我们再举个例子， d 小调，我们去找它的大调。好，我们来看一下啊。 d， 也就是 ry 小调在下，大调在上，我往上找它的三个音级，拽咪发， 也就是软发，我们来看一下软咪发，软咪是全音，咪发是半音，也就全家半，跟他一样，对不对？所以我们也是什么小三度发的英明是什么？ f， 最 d 的平行大调就是 f 大调，你学会了吗？

关于大调与小调的区别，大小调在音乐的表现当中的作用是什么？大家好，我是东东老师，我们给调式里面的每一个音写出他的音级，分别是一级、二级、三级、四级、五级、六级、七级，这个呢叫罗马数字。在一级上我们成为主音， 也就是某一个调是要有一个老大，那么这个老大就是中心，要以这个主音为中心开始的这个音，所以一级上我们成为主音都这个音就是主音。小调里面的调是音级， 跟大调式的调式音级是不一样的，相同的地方在哪里呢？相同的地方在于这个拉 c 到人民发骚，拉和上面的到人民发骚、拉丝到这里面的音都是相同的，但是主音不同。小调里面的主音呢，就是以拉为开始结束 在拉上大调的主音呢，是以刀为开始结束在刀上，这是第一个不同。第二个不同的地方在于大调式的里面的音程关系跟小调式里面的音程关系是不同的。首先我们来看一下大调式里面的音级和音级之间的音程关系，一级和二级之间 可以看得出来他们是包含了两个音，一个是 do， 一个是 re， 这两个音呢是全音的关系， 也就是包含了两个半音，音程的最小单位就是半音。所以呢刀和软里面包含了两个半音，就是一个全音，软和米之间也包含了一个全音。米和发之间呢，这是一个半音的关系，发和骚是全音的关系， so 和拉是全音的关系，拉和 c 是全音的关系， c 和刀呢是半音的关， 所以大调式的音阶就是全全半全全全半这样的关系，那么小调式的音和音之间的音程关系呢？是这样的，拉和 c 之间是全音的关系， c 和刀之间呢是半音的关系，刀和 re 是全音， y 和咪是全音，咪和发是半音的关系，发和骚是全音，骚和拉是全音好。小调式的音程关系是全半全全半全全， 大调试和小调试里面的音程关系是不一样的。那么第三个不同的地方在于哪里呢？ 就是他们所表达出来的情感色彩是不一样的，大调是所表达出来的色彩呢，是明亮的、热烈的、欢快的这种情感。小调式的情感表达的是 是暗淡的、柔和的、悲伤的色彩。就是因为开始的主音不同，它的里面的音程结构不同，才表达出来不同的情绪，不同的情感。那如果说我们要想创作一些音乐作品，我们就会根据自己的需要 去选择，我们是建立在大调式音节里面来设计这样的作品，还是建立在小调式里面。那么还有一个知识点就是关于关系大小调。举一个例子， 我大伯家的一个弟弟，我叫他堂弟，那么这个堂弟跟我的关系呢？是叔兄弟的关系，我们有一个共同的爷爷，那大小调当中呢？哎，我们有共同的音，抖、瑞密、法索、拉、 c 都是在白键上构成的，但是呢，大调是以刀为主音， 小调是以拉为主音，他们之间的关系就是关系大小调。那么这个关系大小调之间的音程 关系呢？是小三度的关系，拉和刀之间，这个主音和主音之间是小三度的关系。那么任何一个大调他都有一个关系小调，在课程的最后呢，我会给大家整理一张非常全面的关系大小调的表格，那么下面呢，我们看一下除了 c 大调和 a 小调之外，其他的调是 我们如何快速的去知道这个调式的调式音级。接下来呢，我们来举两个大调和两个小调的例子。第一个我们以搜这个音为主音开始来构成大调式音阶。首先第一步，先把搜这个音的主音写出来， 这个一级上的音就是主音，然后接下来呢，按照顺序把他的音阶的音写出来。那么第三步呢，我们根据大调 是音阶里面的音程关系呢？写出来好，骚和拉是要求的是全音、全音、半音，两全一半， 三全一半，这是第三步。那么第四步呢，我们要根据写出来的音程关系去检查一下我们各个音是否按照大调式的这样的音程关系写出来的呢？来看一下全音，全音半音，没问题，全音，全音， 全音。咪和发本身是半音，但是但是这个地方要求的是全音，所以呢这个发要进行声发，把这个发升高之后呢，咪和声发就变成全音了， 那生发和骚就是半音的关系，所以以骚这个音为开始的音是 g， 这个音呢就叫 g 大调。好，那么 g 大调的 关系，小调是谁？刚才前面讲过他们之间的关系，小调主音和主音之间是小三度的关系，所以骚的下行小三度就是他的关系。小调的主音骚的下行三度是谁呢？是咪，也就是三这个音， 我们以这个咪为例来写出他的音。好一小调，我们的名字一般都是用小写的字母来表示啊。一小调以咪这个音为主音的话，我们来看一下，按照小调是全半全全半全全全半全全半全全， 然后来检查一下之间是不是全半全全半全全呢？哎，咪和发之间本身就是半音，但是要求的是全音，所以发呢，一定要生生发和骚是半音没问题，后面， 哎，都没问题。那我们来看一下 g 大调里面的音节里面有一个声发在这里，在小调里面的音节里面，哎也有一个声发，也就是说这两个在这个调式里面起到了一种标志的作用， 所以 g 大调里面有一个调号呢，就是生发。有没有发现大调和小调里面的调号是一样的，所以关系大小调它有个相同的地方，就是调号相同，这是第一个例子，接下来讲第二个例子。第一步，先定主音 red， 第二步呢，我们把它的音阶写出来， 第三步，我们根据大调的音程关系把它画出来。好第四步，来检查一下是否按照圈圈半圈圈全半啊，全全，这个地方要全音，所以要声发声发和骚，哎，是半 换音没问题。扫拉刀 c 到刀之间是半音，这个刀要变成全音，所以呢， d 大调里面有两个声号，一个是声发，一个是声刀，这两个音呢，就代表的这个 d 的调号好。 d 大调的关系，小调是谁呢？主音 y 下行的小三度 redo c， 也就是 b 七这个音。 b 小调用小写字母啊，表示小调的意思。 c 这个音为主音的话，我们往上看， c 按照小调式调式音级的音程结构是全半全全半全全，所以我们来看一下 c 和刀， a 是全音，所以刀要升刀好，下一个咪和发式半音， 所以发要生发好，按照这样的格式刚好构成了小调，所以你会发现，哎，小调里面也有两个要生的调号，一个是生发，一个是生刀， 只要是出现声花和声刀的，那就是 d 大调或者是 b 小调好。按照这样的逻辑呢，你们就可以把其他的调式全部给他推算出来，十二个大调，十二个小调。那么课程的最后呢，给大家来一个总结关于大小调的特点啊，第一，大调和小调的主音不同。 第二，大调式调式音节里面的音程关系，以及小调式音级之间的音程关系不同。第三， 大调和小调表达出来的情感色彩是不同的，大调是明亮的，小调是暗淡的，你学会了吗？今天给大家留一个作业，如果有一个调试能够代表中国的色彩的话，那么这个调试是什么调试呢？请在评论区告诉老师下课！

c 大调的关系，小调是 a 小调，它为什么不是 c 小调呢？你心中是不是有这样的疑问点呢？很多的吉他初学者在学习阅历的时候有这个小小的问号， 那么也问过我哈，这里呢，我郑重的在提醒大家，学业里一定要完整，不能零碎，一旦零碎化以后，你这个圆是画不出来的，脑子中会有很多的问号啊，我们要去解释这个概念的时候呢，一定要从大小调到本质上的去理解 大调和小调，本质的理解呢，其实就是音和音之间的关系不一样，就是说斗、连、咪、发、缩、拉 c 都这些七个音排列的时候，音和音之间的距离不一样，比如说我们看 c 大调的迎接，从肩部上看 对不对？那么这个音排出来的话，通过十二平均率他的排出来是全全半全全全半全是一个全音，半是一个半音， 所以说呢，大调的特性一定要符合全全半全全全半的一个特性，那么通过这个理论知识以后呢，我们再结合到这个吉他上或者钢琴上，你就会非常明白， 对吧？那么比如说吉他上相邻两个是半音，隔开一个是一个全音，那么我们可以通过这个特性在吉他直板上弹出任何一个调的大调的音节了，别说这个当做抖音的话， 那么这个是什么调呢？我们再来看这个主音是什么？是一个降臂，所以说这个是一个降臂大调，这个就是我们所 所谓的大调的特性啊。那我们再来看小调的特性，那么大家都知道 c 大调的关系，小调是 a 小调在简谱上的反应是什么呢？是拉 c 斗瑞秘法索拉对吧？就是 啊，这个是 a 小调的音节，对吧？那么我们把它铺开以后，再通过十二平均率去对应一下它的半圈音关系，就形成了全半全全半全全，由此导出来 小调的特性就是这样子的音阶的排列，所以说呢，通过这个理论知识以后呢，我们也可以在吉他和钢琴上随意弹出某一个调的小调，比如说刚才我们谈过这个，对吧？那么这个时候呢，我们无论把 他这个唱作抖音也好，唱作拉音也好，你只要符合这个半群音关系的弹奏，他就是这个降臂小调了。大家一定要知道唱名只是一个唱的音高 我们可以随便唱，唱名我们可以哼哒哒哒哒哒，或者是咪咪咪咪咪咪咪咪也可以，只是唱的音高一定要对，那我们如果说把它唱做抖音呢，也可以， 那这样唱的话，这样弹他就是必小调哦，那我们也可以唱 是一样的结果，这就是小调的特性。 知道小调的特性以后呢，我们再导入一个概念关系，大小调他有几个特性，一共用一套英明，共用一套和弦，再呢共用一套音阶，这个共用一套音阶的话呢，是在简谱的方式去理解，只是他的顺序不一样 啊，就这个意思啊，其实 c 大调和 a 小调呢英明是一样的，那么我们刚才讲过了，就是说大小调之间的特性的时候，我们一定要把它充分的利用他想象。那么我们先抛开 a 小调，我们说我们要去看 a 大调如何变成 a 小调的， 这才是关键点，然后再去对应刚才我所说的三个特性，他能不能对应，比如说 a 大调， a 大调的话呢，他的英明排列是 a、 b 升 c、 d， e 升 f 升 g 再到 a， 这是 a 大调的英明的排列啊，然后呢它的音阶是斗连秘法索拉 c。 那么我们再来看大调和小调之间的特性的时候呢，我们再去把它转化到 a 小调，这个是关键点。你要把大调转换到小调的时候，记住一点，三级音、 六级音，七级音降半音，也就说你要把 a 大调转换成 a 小调的话，你只要把咪音降半音、拉音降半音， c 音降半音， 那么转化到英明里面的话，就是 c 音将伴音， f 音将伴音， g 音将伴音，那么这样子一降的话，大家有没有发现 a 小家的英明是 abcdefg， 他跟 c 大家的英明是一样的，这个一样是什么概念呢？就是没有任何的升降记号，那么没有任何升降记号的时候，我们在吉他上弹出来的音，在各个地方的音都是一样的，没有冲突， 知道这个概念吗？所以说这个就是关系大小调的一些理解了。那我们再来看 c 大调和 c 小调，他们是什么关系呢？他们叫同名大小调关系， 同名大小家的关系的理解呢？对你以后在和谐编配的时候呢，也有很大的作用， 比如说以后在弹唱歌曲和弦编配经常会出现啊，大小调之间的借用，也就是同名大小调之间的借用，就是说在 c 大调和弦编配的时候，借用了 c 小调的和弦， 那么这个理论的话，你可以倒过去了，如果说你不知道这个概念的话，你也不知道有人跟你说啊，比如说，哎，同名大小调的和弦借用，你连同名大小调是什么都不知道，那你怎么借用呢？对不对？ 那我们来看， c 大调和 c 小调是同名大小调的关系，但是他们就已经脱离了我们所谓的三个关键点，共用一套音阶，共用套英明，共用一套和谐，他们都不符合了。 那么我们刚才说了，用 a 大调变成 a 小调的逻辑去理解的话，那么 c 大调变成 c 小调的概念的话，它就会形成英明上的一些偏离， 那么 c 小调的英明是变成了 c、 d 降 e、 f g 降 a 降 b 了，他跟 c 大调的英明已经脱离了啊，然后呢音阶呢， 也脱离掉了，因为英明一旦脱离音阶也脱离掉了，那么从这个观念去理解的话呢，我们来看，从简谱上来看，如果说在 c 小调用简谱的这个拉音器的时候呢，那这个降译音呢，就是抖音了， 那降音是抖音的时候，由此我们就可以推算出来 c 小调的关系，大调就是降意大调，这个就是我们所谓的大小调之间的一个正确的理解。 这个视频呢，可能会对于初学者来说有一点小小的难理解，希望大家呢通过这个视频呢，可以反复观看啊。再提醒一点，就是说学习阅历一定要完整的去学习调与调之间的理解，阴沉关系的理解啊， 这个必须要理解，不然的话你后期根本就无法学下去。学习阅历要完整，如果说大家找不到完整的学习阅历的这个教程，那么我给大家呢做了一个零基础小白都能听得懂的视频讲解课程， 左下方我给大家放出来了啊，订购教程以后呢是终身都可以看的，而且呢你可以享受到我对你一对一解答，在学习的过程中有任何小疑问都可以来问我，我会帮你解答的清清楚楚。这个视频呢，我们就到这，希望大家学习愉快，拜拜。