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控笔画圆圈,中锋用笔如锥画纱 乌老痕、折拆骨印、印泥的感觉 始终保持中锋白色的空间和黑色的空间一致, 笔锋一直保持中锋 横线, 白色的地方保持 粗细保持一致。 波浪鞋。
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普贤菩萨因意为三曼多巴托罗,曾意为遍及菩萨大成佛教的四大菩萨之一,象征着礼德、行德,与象征着智德、正德的文殊菩萨相对应, 同为释迦牟尼佛的左右斜视。普贤菩萨是称为十大愿望。法华经指出,只要能虔诚信奉,普贤菩萨将与朱大菩萨一起出现,守护此人,使他身心安稳,不受一切烦恼。魔杖至亲 普贤严命经济指出,普贤菩萨具有严命益寿之不可思议的力量。普贤菩萨是理得和大行愿的象征,象征真理,他以治导行,以行政治解行并进,完成求佛者的志愿,所以又称大行普。 普贤菩萨这幅壁画为西壁门南侧的普贤变,主相为普贤,位于画面南侧上部的峨眉山市,典型的北宋水墨山水,央视风短粗耳,疾风怪石突雾崛起,山沿间风格错落 重演,迭格恢弘雄伟。普贤菩萨手持犯贱梳,右腿半夹坐于六牙白象的莲花坐上,官带披勃璎珞,随风扬扬。手持经书,俯视下界,神态悲悯,形象丰裕而秀美,神情恬静和善。 白象四蹄接他连话,光头象奴双手紧握,将绳用力拉掖着白象周围。梵天、天王、菩萨、罗汉等侍从错落有致的跟随在普贤菩萨周围。十几位 圣徒一代披荆群居,一袖随风飘扬,没有被云海遮挡的远山近水清晰可见,使圣徒行走在波涛滚滚的云海之上的洞视跃然壁上。普贤身后,其风凸起,雾锁山腰, 瀑布飞泉一泻千里。寺院楼阁错落有致,水泄雕栏,曲径通幽,竹声茅屋,清净俭朴,远见山水相映成去。南国草木富裕繁茂。取经图位于画面左侧的一角,在激流滚滚、深不见底的河岸边, 玄奘法师光着头,身披袈裟,脚蹬麻邪,目光专注遥望远方,弯腰合十做祈祷。紧随身后是猴脸的孙悟空,呲牙裂嘴, 仰头望天,双手合十坐礼拜祈祷状。唐僧身后的白马迎风而立,马头上扬,马尾低垂,分明是长途奔袭,刚到此歇息的样子。 马背上披着鞍肩,鞍肩上是一朵盛开的莲花,象征着佛的形象。莲花上放着京包,京包光芒四射, 从马背满在京包,说明这是取经返回中原的形象。俞林窟第三窟的普贤便充分体现出两宋以来山水化的高度发展, 将梁宋以来以纸卷为笔本的水墨画技法娴熟运用到壁画创作上,其成熟的笔墨记忆成为这幅壁画艺术表现力得以强化的关键。普贤变得上不山水描绘了普贤菩萨的到场。峨眉山充分运用水墨画技法进行表现, 将主体人物置于自然山水之中,以水墨山水做背景,映衬前面的现描人物形象,将人物置于一个辽阔深远的自然环境之中,主体与背景错落有致,情景交融,和谐统一, 产生一种空灵悠远的佛教氛围,体现出独特的山水情趣与宗教意境,营造出充满文人情愫和白描肃静的和谐统一的艺术格调。 不难看出,中原地区高度发展的青绿山水,即随之蓬勃兴起的水墨山水,在西夏兴盛的佛教艺术表现中尽享选择与融合。如果今天的内容您喜欢的话,请点个小红心和关注,感谢观看,我们下期再会!