徐悲鸿的奔马怎么画，墨水

这是上两次为初学者一步一步地讲了话马步骤，今天讲的除步骤相同外，后面还讲了中国画画马的新方法，是按照徐悲鸿画马的方法讲的，请注意后面的新方法。这幅奔马是徐悲鸿给齐白石七十八岁得子画的，今天我们就学这匹马 画。这个奔马还是先画大约二比一的长方形，在四角画上脖子、尾巴和四条腿的动作， 再用画马三块瓦的口诀画出屁股、脖梗、肚皮，再画出肩胛和脖子的宽度，再把四条腿画全， 画出肩膀，端，画出耳朵，画出脸型，画出尾巴，画出列宗。 继续画出前后腿的细部，然后画出马蹄， 画出身体上大致的凹凸部分， 用纸巾把线条擦浅，然后用毛笔画出笔墨效果。 因为我们是在学徐碑宏画的马，所以这次不用签字笔了，用的是毛笔蘸墨来画，可以很方便的利用毛笔的提案功能，画出腿部粗细效果，干湿浓淡效果，飞白和尾毛和列宗的散开效果。 这是中国画的手法，用记号笔是画不出这些效果的，你只要反复的练习，啃下功夫，一定可以画出像徐悲鸿先生画的马。

大家好，欢迎回到国画课堂， 上节课呢，我们学习了鱼虾的画法，这节课呢，我们要跟着 我们的国画大师徐悲鸿来学下马的画法。徐悲鸿不仅是著名的画家，更是著名的美术教育家，他的本 马是在他的所有作品当中知名度最高的，他是学西画出身，留学国外，所以说呢，他的国画中西合比非常的精彩。我们呢今天选择了一个 奔跑中的马，来给大家演示一下徐悲轰的马是怎么画出来的。徐悲轰的马呢，可以说在中国绘画史上非常有特点 啊，中国历史上有好多画马的，但是只有徐飞鸿把西画光影引进了进来。今天呢，我们跟着徐飞鸿看一下他的马的画法，因为马的结构 比较复杂，动态也比较复杂，我们用碳丁棒来先起一下型， 码头的位置， 木炭体型还是要轻轻的， 眼睛什么这个位置标好， 没有经过素描造型训练的画马，会 对造型的要求会高一些，会困难一些，所以说一定先用碳棒把这个形 好，要不然水没下去是没法改的。 曲飞鸿的马呢，他把素描关系加了进来，同时呢又把这个中国画的笔墨保留的非常好，这是他的一个独到之处，也是一个对中国画的一个贡献。 马的肚子， 这个马的腿，这个腿一定要注意这个角度啊，他奔跑的动态 全在这个腿怎么安排上， 长一点，短一点啊，倾斜角度变一点，他的跑起来都会非常的别扭，所以说这个东西要用这个， 用弹条把它表情住，最后呢是马的尾巴，这个也是非常体现 中国画笔墨的趣味和精神的，所以说先把他位置定好， 定好画的时候呢，就可以一起合成 啊，就放心大胆的着手去换 好。我们看看这马的大体的结构是出来了，我们可以幽默来表现了，那么 用一支笔先蘸淡墨啊，为什么呢？就是不要一次把它完全画为画到位，画完啊，留有修改的余地， 但是有些墨色是要一次性完成的。一会我们还会谈到 前面我们讲的中风，侧风，逆风，这个时候呢，就是自然的去运用， 用到什么的时候自然的做一个转变。 拿着脖子用淡墨先把这个 形体结构啊表现一下。 肚子， 哎，他是圆的这样， 这是马的脊椎，这么两笔中间这一笔连单末一一换了，他的结构啊大概就出来了。 马腿也是先用胶带的膜把这个型画个差不多，一会再用 浓墨去勾，去把细细节再画出来。 好，我们一看现在这个马的大概的造型出来了，当我们用周末去画，尤其像腿，马蹄这些地方的时候呢，一定要等淡末干了， 这个时候呢，我们用嗯较重的沫 来从码的头再开始画细节，加强一下 耳朵啊，当时画的这个马的眼睛先不要画，一定要等到末干掉， 这些地方要有些地方要重复一下，但是呢，就像这个马的头的另一侧去勾的时候不要用，周末不要重复，不要全部重复啊，有地方再画一下， 有的地方就点一下，他妈的鼻子，嘴巴， 眼睛等一下，用一笔， 周末肯定一下马的脖子和胸， 因为徐悲鸿画的马呀，徐悲鸿的奔马画的都是非常雄健，你像这个马的雄鸡啊，什么他都要强调一下。呃，非常雄健，奔跑，当时他也是在 那个年代，是对祖国一个美好的祝愿，希望像马一样啊，奔驰不易， 你还用打磨成长的地方可以再补一下。 这个时候呢，等着末干的差不多呢，就按照这个马腿的结构 去把这些细节表现出来，注意，这个要用浓墨 体现他奔跑中那种力量啊，马蹄那么勾的， 有些也是意到比不到啊。不一定要画的过于具体， 在他的后背要强调一下，这个满肚的这个结构，要强调一下。 像这种大型动物，马呀，牛啊啊，我这些大型动物在 花鸟画这个范畴里呢，就属于比较复杂，比较难画的，因为他除了笔墨的要求之外呢，对造型要求比较高。初学者开始画的时候呢，像徐飞鸿的笨， 大胆的去画，勤加练习啊，这个肯定不可能一日之功就能画的很到位。 把型起好，把这个造型木炭稿起好。嗯，就落寞的时候呢，要大胆落笔，小心收拾。 中国画的特点就是你犹豫不决，在用笔的时候，最后画面都能呈现出来，都能看出来的，所以说大胆画， 这样基本上马的造型出来了。 嗯，强调几个重点的结构好，用一支笔呢，沾上浓墨笔，里边不要含太多的水分。 我们来画马棕和马尾巴，这是一个很很关键的地方，很出水墨味道的地方，所以说看开以后画的时候就要大了。 徐飞鸿的奔马，飞扬的马宗 马尾是非常大的一个特点，也能体现出他高深的笔墨修养，那么我们画的时候呢，也要 放松自然，注意不要画的太实，到最后他这马的尾巴是飘不起来了，然后 这个多一笔少一笔都没有关系啊，大胆去画啊，这样码基本上就收拾的差不多了，当墨 啊干的差不多的时候，我们最后把马的眼睛画上，马的眼睛呢，像这种协议画呢，并不用画的很具体，只是一个黑点，但是他很 观点，所谓的点睛之笔，点的不舒服，整个码就是火不起来，这个位置看好了以后 点下就可以了，然后最后呢再小心的收拾一下啊，鼻孔，下巴这个结构 还地方用库比稍微的寸踏一下，增加它的丰富性，但是不要过多， 有时候很好的一张画，最后收拾多了，他反而收拾坏了 啊，一定要有留白，要有浓墨，淡墨，酷笔，湿笔，浓淡干湿造型都有了。那么这一张徐碧红的斑马我们就演示到这里， 刚才我们演示完这个水墨码的画法之后呢，我们再来看一下几幅徐飞鸿的经典作品，现在这一幅作品呢是他的代表作之一，大家可以看到这几匹马疏散有致， 三匹马是背影，一匹马在低头吃草啊，非常的生动，同时大家要多去体会这个马的结构，胸部，腹部，马的臀部和 几个马腿马蹄子之间的关系。同时通过这个作品呢，我们可以看一下，不光是画马，在画其他画的时候也要注意到，你看他几个马蹄，几乎没有特别平行的 上下错落，聚散有致，这个在画其他的画的时候，我们也要多加注意。 这一幅奔马图动作是非常的经典，也是徐碧红常表现的一个角度， 可以看出马在奔驰，似乎都能听到奔跑的声音向着我们跑了过来。 这幅马的作品呢，表现的这个角度非常的独特， 是一个回头往回看的吗？这个难度非常大， 大家呢欣赏的时候呢，要多去体会，但是如果选择陵墓的时候呢，大家更多的选政策面或者奔跑 或者正背面，哪来去临摩，像这种动作比较特别的呢，在掌握到一定程度之后再去学习。 这一幅雪碧红马的作品是一个水墨加色彩的，大家可以 看这个马凌空跃起，已经离开了地面，让我们能感受到这个马奔跑的速度， 当他灵魂越体的时候，四个马蹄全是收紧的啊，大家在欣赏时候应该多加注意他这种马的结构，这种掌握，动态的掌握，以及飞起的马总和马尾 这种笔墨的意趣，多多体会。课后呢，大家可以选择几幅这种作品来临摩 好。通过刚才的话马的演示和徐飞鸿几副著名奔马的陕西，大家是不是已经跃跃欲试想 画一幅水墨的奔马了？课后呢，可以选几幅适合自己的离模练习，反复练习，可能你也会画出一匹非常栩栩如生的奔马。 前面几节课呢，我们都是花鸟画范畴的题材，下节课我们将带来山水的画法，我们下节课见。

看看随便红怎么画，对吗？这个额定一下，在这里提亮，然后用深笔一笔深色提亮就可以了。 这个地方还是很明显的一下，这时候是浅一点色，这里一拉看整个 用弹幕，然后很清晰的把这个很多，这个位置 你能吗？ 带上这个卷发，卷发肌肉所在的位置，他会明显的 很明显的在这个位置 淡墨加深墨啊。要把这个让整个这个部位伸直，部位一 大胆，后面 再抹，稍微松一松，背部的位置后盘骨方形。 关键是前前脚了啊，前脚 很关键，很关键的，他是后来再去点这个眼睛焦沫。好，这是我们学习他的过程。

今天教大家画一幅好看的马，这个画法是我小时候临摹徐悲鸿的奔马图总结出来的。先写一个 l， 再画一条竖线，再写两个 l， 加一个反 l， 再画一个圆，画上 u 型的下巴，画上长条形的眼睛，方形的脸颊和长长的下颌骨， 画两个三角形的耳朵，用弧线画上长长的棕毛，再画上长长的脖子和脖子上的棕毛，用弧线画上身子的位置，再写两个 l 作为前腿间的肌肉，画两个竖线作为前腿的位置，然后画出一条前腿。注意，马的腿以膝盖为分界，分为大腿和小腿，大腿和小腿基本一样长，都是约等于一个头长。 然后用相同的方法画出另一条前腿，再用弧线画上马的肚子，注意，马的身子也是一个椭圆形的鸡蛋形。再用弧线画上马的屁股，画上马的后腿，再画上马的尾巴，最后给他加上点明暗就好了。好了，你还想学什么？评论区告诉我。

今天学画徐悲鸿，向前跑到马，向前跑到马跟横着跑到马。绘画方法是不一样的。绘画时首先要理解透视现象，这就是理解这匹马的透视图。我们对透视理解了，心里有数就行了。化石是有非常简便方法的， 用椭圆形起稿是这次与以前不同的特点。把马的肚子和胸合起来，用椭圆形概括，分出胸间部分的大概位置。在椭圆形的右上方画出代表马屁股弧线。在胸腔处向上画出颈椎的位置，在颈椎线上边画出代表鼻梁的直线。 在胸的下方画像小一号的两个钝角，标记两前腿的位置。在屁股弧线下面画，表示后腿的七字线。在屁股弧线上面画表示尾 他的上弧线画出脸颊，画出鼻梁，画出耳朵，画出眼睛，画出气管，画出裂棕， 这样马的大架子就画出来了。再细心收拾就容易把马画完整了。标出前腿的骨节和球结，再添上细部和马蹄，画出后腿的膝盖线，再画出前腿的前臂和管部。 后腿的跟键非端后金键也要处理一下，腰、胸骨也要突出表现出来。 我们还可以进一步用碳条把笔墨处表示一下， 然后用餐巾纸擦掉碳条深色。 最后用毛笔画出国画效果。先用重墨， 再用淡墨勾线和晕染 酷狗。

徐悲鸿一生以画马闻名，这幅奔马图是徐悲鸿一九四一年所画，画中的马肌肉强健，腹部原石头略向右倾，鼻孔略大。这匹马正腾空而起，昂首奋蹄。 宗茅飞扬，精神抖擞，意气风发，让人热血沸腾。作者只寥寥几笔，就是这匹马有行有体，刚劲有力。作者用浓墨来体现宗茅的厚秘，用淡墨枯笔扫出其飞扬之势。在这幅画中，采用了西方绘画中提与面、名与暗分块造型的方法， 同时吸收传统末古法，结合现描记法，纵情挥洒，独具一格。马的头顶、胸部、马蹄、臀部留白，有强烈的光影效果。腹部阴影处用墨比较淡，显示出了柔软而富有弹性的质感。这幅奔马图能让人感受到马呼出的热气、 滚烫的体温，甚至淋漓的汗水。他强健的生命力，正是抵抗侵略的中国人民的民族精神的象征。

徐悲鸿画马首先是强调骨骼，在马的躯干和头部都可以看到明显的骨骼结构，马腿、马蹄的关节细节都刻画的十分清晰到位，这就是素描功底的自然流露。 为了表现马的肌肉，徐悲鸿将西化的光影画法印弄到画马上，马的臀部和背部长以大面积的留白，通过明暗来表现马的雄健肌肉，体积感十足。 马腿和马头也都有高光留白处理。徐悲鸿的马各种角度都有，而且常常有种从花裂像花瓣跃出的洞室，表现出强烈的透视效果。

在此之前，中国人也从来没有这样画过一匹马，一匹行将破茧而出的斑马。 这幅徐悲鸿创作的奔马，让我们感受到了一种完全不同的中国化技法和马匹扑面而来的生命力。 他会把这个马的这个腿画的很长，身子画的稍微瘦了一些，然后鼻孔很大， 但是很有意思的是，他的马是没有眼睛的，等他把马的眼睛用一块重墨含到了他的这个马头的结构里面，这种就是我们所认为的善于奔跑的，可以去战斗的这种战马， 只有这种战马，我觉得才有这种民族性和鼓舞性在里面。 徐悲鸿画马首先是强调骨骼，在马的躯干和头部都可以看到明显的骨骼结构，马腿、马蹄的关节细节都刻画的十分清晰到位， 这就是素描功底的自然流露。为了表现马的肌肉，徐悲鸿将西化的光影画法应用到画马上， 马的臀部和背部长以大面积的留白，通过明暗来表现马的雄健肌肉，体积感十足，马腿和马头也都有高光 留白处理。徐悲鸿的马各种角度都有，而且常常有种从画里向画外跃出的洞视，表现出强烈的透视效果。 徐悲鸿先生笔下的奔马呢，他不是曲高鹤寡的啊， 源自于传统文人书斋之中的一种自命清高的，而是呈现出一种与人民群众、与家国社会同呼吸，共命运啊，能够彰显 一种集体性的人文关怀和社会精神的马的形象。 如今奔马伫立在中国美术馆， 所向无空阔，真堪托死生。 这个不屈的猛士，自由的精灵，是炎黄儿女驰骋天地的精神化身， 奔马、吃苦耐劳、一往无前、不达目的、绝不罢休的精神，永远流淌在中华民族的血脉中。