黄河水画法水粉

君不见黄河之水天上来，奔流到海， 不服，哈哈哈哈哈哈哈哈。

好用呃呃，也是用时光笔来跨这个水，首先我们再用注珠标，珠标色 调，这个水的颜色不要太太湿，要稍微稠一点，跟跨匀的颜色差不多，加入腌制 啊，最好把这个水的颜色一起过啊，调多一点出来稍微多一点， 这样的话整体的颜色就不会有太大的差别，如果你中途不够又重新调的话，可能嗯就出现颜色不一样，虽然他这个整体的颜色 这也是有一个呃近景还有远景的那个颜色的变化，但是最好整体的呃颜色是差不多，不要三叉太大， 再用同款 抓同款，再抓上绿 水，水分有点小，再加点水， 要抓一点还是难， 基本上每个颜色都有， 主要要的是以注标同款还有三滤， 还有一点腌制为主。 这个水不要调的太红啊，适量摘摘入墨， 这颜色要慢慢调，不要一起过过扎太多颜色，慢慢扎， 现在这个颜色有点接近了，再加一点珠标，再来点同款。 现在颜色是基本上是达到黄河的那种差不多的颜色啊，这颜色是差不多了， 它的颜色主要是朱标，同款，三绿， 还有腌制稍再点开心蓝还有墨好。调好颜色之后 就要把笔稍稍刮刮扁，跟夸的那个三十是差不多的， 让他刮了之后要扭要扭一下，最好要把它扭的厉害一点，你看比跨三十扭的更厉害啊，这样把它扭一下之后就可以跨 啊。笔要抖动， 这靠近边缘的可以稍稍重一点， 这个纸最好要弄 平整一点， 好刷到底部，可以有些地方适当的压一下笔 底部适当的压压， 让他的成绩感出生的成绩感更好一点。好，这里出生一个层次， 笔锋要不停的抖抖动，一边抖动一边拉下来，该中笔的地方要中笔，该轻的地方要轻一点，这样的话他水的成绩感他就会很丰富。 同学们不熟，对看这个水不太熟的话，就要慢慢来，不要急，可以这样轻轻的，慢慢的，一点点，一点点的，一点点的过来， 熟的就可以快一点。 好，上面这些地方可以稍稍嘘嘘的来上几笔，再调整一下，他的有些水的那有沉气感， 有些地方可以适当的，你可以用另外一支笔，稍稍的用一些墨，用笔比较要干，用枯笔，用枯笔把这些地方，有些地方我需要它， 他的明亮观，但是要更加明显一点。好，稍稍的来上几笔，你看他的这样的话，他的成绩感就很丰富， 在很很重的地方，他的墨色很重的地方，比如这些也可以适当的来上几笔， 主要是压到他那个暗部，这是背光的地方，你先这些，刚才我用笔都是比较重的，我可以再挣扎， 再用孤笔沾一点墨，扑笔来挣扎它，挣扎一点成绩感，看这样的水，它的立体感更加丰富，等于是 到最后养色的时候，他的立体感还有那个亮度就会呈现出来。 好，继续这里把这个水直接会可以点上，上去一点，那个三十上面去，像这样这里的颜色可以扎重一点， 这边从这边过来行走， 画到三三十上面去，这样的话，你看这颜颜色跟三十就很好的衔接起来了。 这上面可以稍稍虚一点啊，等一下上面会接一点，接点云雾布，这些可以虚一点， 好，慢慢虚化好外面接，接到外面去也是慢慢的虚，点的时候可以点的稍微虚一点 好，可以在笔尖稍稍沾一点点清水在被子，用被子弄干一下，不要太多水分，这样的话墨色会变淡很多， 可以从上面他冲上来之后会有一些比较 找一些比较淡的水源介绍，中间跟这个水，那个云的水刺。

尽量的把这个纸弄平一点，这样行煞笔的时候好下一点，虽然他还是有一点有点拱起来，但是能平尽量平一点就平一点。 这个成器的水颜色也可以稍稍重一点点，也是稍加一点点 到原来的颜色上面去，再盘几粒麦，找个地方，然后的稍微稍微重一点点就可以了，也是他煞笔的时候弹动要厉害一点， 慢慢的把它须注意点。要说一些云的借出去， 那这个水下来也是有一定的沉气感的， 这里可以直接踩上去鞋头上面去一点点，这样的话跟鞋头衔接就很自然， 那人就吸下来，到时候接云出去， 这里稍微重一点，压出一根水的层次 下来以后慢慢也一边虚上面结匀 啊，然后可以比沾沾的清水染一下， 这是 是到时候接匀的 上面这些水可以适当的养一养 外面的，这样的吹上去，外面的也是云呐， 会适当的比刚沾一点点清水 好。你先来点清水呀呀， 这上面也是一样， 到上面去一样要虚， 靠近三十边缘的针扎再稍稍重一点点 都是吸下来的， 最顶上等于上这块，因为上面的末要稍淡一些， 须上面一样的须须 来到这边的时候，这个磨稍稍可以稍稍再淡一点点， 来到这里之后压压 上面也同样是虚的 好，最后到上面那个就要淡一点， 这些随意的来，再拖上 平底就可以， 现在可以染一下这个水上面部分就可以了， 这也是大概的压一压这个云的感觉出来 好了，就压到这里，到时候我们染匀的时候再深入的去表达那个匀啊，整体感觉 好，今天这个水 就快完了，我们下一个，下一节课再再把它完成啊。

你见过这样画黄河的吗？

到时候要衔接外面的云，就要比将沾点清水，慢慢的把它吸吸化出去 好了，趁这个笔尖，笔尖沾沾过清水也是淡的颜色，我们可以轻轻的染一染这个水染到他的暗部。 先养先随意的养一养，到最后的时候还是要再再去养的啊，这里就是几块， 这里还有还有这边等下靠完这边之后再跨上面的小浪花啊，从这上面这里还需要快一点点水，水流的感觉出来，轻轻的有点虚， 都是从上面的瀑布下来的水，这些慢慢虚化出去，用笔轻一些，越到外面越虚， 好了，可以稍稍扎扎重一点，这里 可以加重一点了。 继续跨这边反手过来， 这边也是慢慢的要把它吸出去。 好，接着让我们 上就要放那个浪花，再用稍稍一点点无比的墨色掌中一下，好，这个上面那一层瀑布就 画好，我们接着画底部的烂花，这个烂花才是最难画的好，我们在单抹之后沾那个颜色之后，可以再比较轻轻的碰一下那个 墨的颜色跟他就因为这个兰兰花有些兰花要需要那个墨色要稍重一点，这里比下来 这个烂头，它上面还会有一些小小的小浪花，跟着 他这个水冲下来就会产生这个浪花， 从这里再托笔过来带 二三十，挡住了一部分，直接从这里出来。 我们也可以像刚才跨水一样用枯笔沾一点墨的颜色，拼着他的， 让他那个水窝等明亮光是不要太不要太明显那个墨色 啊，注意点 他的浪头转起来之后，他上面还有一些小小的水花，小浪花， 浪与浪之间，那个浪花与浪花之间要连接好，他这样过来之后，他有时候这个浪会往回头要要一些回头，回头浪 稍稍的往上一点点， 继续表现小小的浪花， 呃，出来一些小小的水花， 这水最难画的都是这一部分乱画了，大家要用一点，要多花点时间去慢慢练， 这这里你一定要衔接好， 好在这里一个浪冲上来之后，他转 很大一个烂花，一个水花，在水花上面还有一些小小的烂烂头，我们先把他的烂头画出来， 这些都是衔接上面的水下来，缺一点 挡风快的，稍微可以虚一点， 这等一下，到时候养了颜色，他出现那个立体感就很明显的一种浪花，他转起来之后，转起来之后它上面出现一些水花， 你看这个水窝，他转起来之后，他这里就是一些水花 转起来之后他他有些会流到这边来的。 好这个水宽，这个烂冲上来，这个水宽就是这一部分， 到时候我们在整体的把有些地方染染一染，把它压下去，突出这个水花的这个水花的白色， 到时候养了之后他就会明显的出现这个这块比较白的那个水花的颜色， 这上面是一个大的烂，大的烂头是最主要的一个，这是小的，这个大的，还有后面还有一些再小一点的 啊，也是这样，我们把这个水窝的时候稍微再沾一点点没过来，把这个颜色分出一部分出来，把它再调的稍微颜色 偏黑偏暗一点，再偏暗一点，因为他这个水窝他是被关的地方，我们要把它颜色稍稍看的稍重一点点， 继续把它转上来， 他的原声到这里 轻轻的拖出来衔接一下。 为这些烂花烂头冲上来的时候会出现很多 小小的那个呃，水花，或者一些小小的烂头， 这就是烂冲上来之后产生的水花， 需要一点小浪花， 那个水花 看看这个烂花都要花了一个多小一个小时，这个烂土也画完。 那这个水花的时候笔锋可以打散一点，你看我的笔锋都是比较闪 飞起来的，那个 必须的。

他。

观众朋友们大家好，我是画家陈克勇，今天由我给大家创作一幅黄河之水天上来 一开始是先用淡一点的墨，用侧锋，最前面最下方，我先摆一块巨石，用笔的方向要有变化，风中带圆，圆中带方。 在画这个水之前，我先把这个画面，这个石头先摆在这， 水是借着山势来表现出来，借山的这个用笔的这种方向，这种气势来塑造出水的那种流动感。 这几块石头我简单的摆布在这啊，现在我开始画这个重点是水，黄河我直接用颜色来画这个水， 咱们画画无非就是在纸上塑造各种各样的机理，通过机理来表现物体的形象，用笔不能轻轻的划过去，要有一种渗透感， 要产生一种虚实的变化，像高山坠石一样那种冲击力。 这个是往下流，我画的时候，这一笔里边就带着这个虚实，刚开始下笔是最重是十越画， 这个笔上含的颜色，含的沫少了以后，就产生了一个自然而形成的这个虚实变化， 这一片水花里边就孕育着虚实关系。你看我这个笔现在干了以后，还在这跟这个纸产生一种摩擦，通过这个摩擦来产生一种自然的力度， 不能老蘸墨啊，这个蘸一笔墨，要充分的把这个笔上的这个颜色用在画面上，来 到这个钢笔了，还要在纸上继续产生更虚的东西，由实到虚， 由浓到淡，由湿到干，他这是各种对比都在这里边。这种 存擦是非常有我自己的这个特色的，是笔转的擦，这个笔是在纸上打旋擦出，这个很空灵，很通透。 另外呢，要巧用自然机理，比如说我这张纸是一种很粗糙的马纸，里边还有很大的粗纤维，这个粗纤维呢，能使我联想到水花层次。 这个浪花有长里而无长形山石，你画死了，没关系，画的结实没关系，这个浪花呢，他还要有形象，而且这个形象你又不能给他画死了，是一种很活的形象。这个黄河水的特色啊，他是 像卷云一样，像卷云村一样，像这个山水画的。郭鑫用的这个卷云村，有人说，陈老师，你这个水怎么化？ 就是这样画，哎，要充满激情，每一笔都是浪花的一个表现，一定要把这个浪的这种激烈的，千变万化的这种形表现出来。为什么这个画家要带着情感作画？ 因为一切艺术必须得传情达意，使欣赏者也跟着你的情带着走。 演员表演，观众的情绪是演员给带起来的，能打动观众，这个戏你就算演好了，和你欣赏 一件美术作品的时候，这个观众他是要被你的笔墨带着走，你有什么样的情绪，笔墨上他自然就流露出来。所以说这个情感，这个保交激情的笔墨，那是非常重要的。 有人说你为什么要在这地方画一块重墨？如果你都是这种黄的，他没有个重墨，这画面他不精神， 所以说这地我设计快重墨，这个画面呢，他就提神了，他就顿生一种黑白的那种节奏感， 因为这个前面画的很细。这个地方呢，为什么画的这么奔放？这个奔放和这个系列 正好也是一对矛盾，这个画面就是要处理各种各样的对比， 这画面他就产生了各种各样的节奏感，这是画面的需要。

有朋友问我，黄河的水的颜色是怎么调的？