国画秋韵的画法

去将秋天的火红绚丽表现出来。现我选枫树两株，教你画一幅秋韵图。 先以笔蘸浓墨，从右下方画枫树的老干，用笔顺利并用， 趁是点出干上的胎点，以增加数的沧桑。然后用弹幕从左下方往右往上画另一封数。画时注意与前面的枝干穿插， 一前一后两株枫树的主干，画完后，用浓墨 勾出主干的小枝，然后再用弹幕勾后面一株枫树的小枝。 为了表现深秋的韵味，我教大家在画缝左边画三只山雀，表现山雀从丘陵中穿过， 另一只则从树梢飞来比空多灿烂热烈的秋衣。 最后以折石将枫叶点除， 点石注意前后层次与浓淡关系。 题字浅意，一幅简单而又具秋意的小品就完成了。

王玉，国家一级美术师，中国美术家协会会员，曹雪芹书画院副院长。 这张六尺这个整纸的画现在开始。嗯，第二步调整，墨墨，做墨的调整和瀑布的处理和芦苇的墨的调整。下面咱就开始 这个鸽子春的春法呀，和这个笔皮和暗有直直直接关系，到亮的地方就把笔提起来， 点到按部就把笔按下去。那现在我就按下去了，这地都可以按下去，到这地就抬起点笔， 这穗多的地方你就得密，少的地方就一两个就行。 有这个立起来点的，有趴下点的就行。这个你看这这这这的，你要不去春他就看不出来，他到时候一上颜色就 行了，一上颜色他是白的，米黄色的他就行了。 上面还不够，结构还不明显，笔柱沿起来，摁了笔根，笔柱就不用笔尖了， 就把这石头都给都给吞出来，鼓出来，该堵的鼓，该进去的进去。 这太圆了也不行，一个大元宝也不好看， 就是鸽子村和普通村相结合，和小虎皮村相结合就行。 现在给他画出这个明暗面来，因为你鸽子太多了也不行啊， 这个不太好看的，这个网络你就可以去掉，就可以给他后给他春没了。哎，留下的鸽子比较明显的好看的，你看这个就挺好看，你这好看的都留下， 我现在画这个底线， 但么把这几个穗再提提， 把这叶亮的叶也提提，这是双钩的叶提提他连提他的提他 这个淡漠没关系，因为你那村里鸽子村是种的，等干了这鸽子村还在， 你看这，现在我用用笔笔根了，那笔尖没水了，笔根还有水呢，这时候笔根也有用处， 这弹幕，这这角留点， 这一点就不留了，那一点留，就这一点就不留，留一个点就行。 a 水标 儿子用笔一定是虚，因为水还流，他不可能太黑， 这花这水一定不能一下就给够了，给太黑了就没法再浅了。你先给浅点， 这地就尽量少留白，因为他山泉，他搁那山里石头里渗出的水 上面一定黑。哎，底下就越来越虚，越来越虚。这边是一个小六，这边是一个大六。 嗯， 这等干了这个就很浅的了，上面稍微深一点。哎， 这太阳呢，就是我，我们潍坊的正中间，稍微便宜点完，我现在给他画上 这太阳，留点，中间留点白，一眼天的这个白和白云连上 就行了，他就不至于说就像贴块膏药似的不好看。这里头也得让他自然点。 这段话呢，就是就为了染天把画倒过来， 哎，留着一一丝一丝白云，为啥喷丝了？就是让它染匀实点比较匀呢。 这笔呢，水不太多的时候得上这边捞一眼，因为太多了他就跑了。 这边一样就对着这个白的让他留着白穿过他这太阳都无所谓，你穿不穿都无所谓， 越到底越淡点。 这留着白呢，也分几次演？你看第二遍的耐红的和这不一样了，所以他就没问题的。 可是不能全消灭，因为这条这条白肯定是让他白的， 这条让他白，其他就堵死就行了。 有弹者石给这山演上有留 点白，先留点白。 观众朋友们，这张这个秋韵图呢，刚才画的是染天空和太阳， 就是先喷丝了，才能喷出这一丝一丝云，包括太阳中间那一溜云要加小化。另外呢这个 刚才给三十也演演了一部分，现在就是说这个颜色呢，是用珠标加点藤黄演的天留白纸，白就是白纸留的白纸，所以说就是说 这个东西要演的时候非常小心，不小心他就容易坏。

王玉，国家一级美术师，中国美术家协会会员，曹雪芹书画院副院长。 观众朋友们大家好，今天我画一张六尺整子的大画，这个题目呢叫丘闰图， 就是韵味的润。秋天的秋，画的底半部呢是山石和芦苇和水面，上半部是 一个淡漠的山，一遍一遍穿。今天呢，先要处理这个，先处理一下这籽，这籽呢，得先撒点水，吹干了得 可以画他才出效果。我现在就要要撒这水，这甩就这样甩，你看这样有大有小，我哪地需要，我就 这就叫华山，大点小点得穿插吧。 我下面呢，我就开始画这个，三十先勾线，完了 春连春带钩一块来，比较淡定波，一遍一遍加深， 这也是分节奏， 有高有低， 他自自己就出现这种效果了。 暗面的说，暗面的该线的时候你就把笔立起来划线。 嗯， 这水流着的。我现在用笔肚笔根画呢， 得稍微加重一点点。加重哪加呀？按不加 你按摩夹，你看这是按摩，你看这地都是亮膜吗？ 有时候这样，有时候可以这样整，你看有需要横的就横的，横纹 瀑布，这两边的石头勾勾，哎，有的有的，长有短，这样 让这石头和这和这石头接上 这边也一样， 就鸽子车和传统画法相结合，他就是这样了， 你看一遍一遍重一遍一遍明显。你看 我现在把上面树画一画，这树相对要大一点，要粗一点的， 这个尖别碰着这山就行，碰上山他就好像就连一块了， 这因为是最主要的一棵树，得下点功。 我现在在接着画这个数去， 有高有低， 这边缘一定要是要是毛，到时候一 啥颜色的这些， 我现在把这个芦苇山坡勾出来了，芦苇的外形啊？我就拿这个鸽子吹，先出外形，一会再画芦苇， 就是我最高在这中间在这，最低在这。

这是一幅秋天景色的山水画，作品整体采用了暖色调，构图简洁，层次分明，采用的是平原法构图，作者为了丰富画面，形成对比，屋顶画成青色，还画了少量绿色的树。再来看 近景的山石，是用传统的披麻村画法，中远景的山则采用的是泼墨法，你学会了吗？

秋韵课稿车老师示范，一分钟教你秋天的竖画法一、考虑环境色，所以者是调末画树干从竖间画起，用笔有顿挫，书写感逐渐向下变枯笔分支注意多用女子穿插法，分布上左右不要平均， 疏密有对比，下部可双钩。竖与竖之间注意开合关系，树根开竖关合，竖关开，树根又合，还要有疏密聚散。 接下来特殊手法，点树叶稍浓的末条者。十点第一层尽量点在树枝下边，点出阴阳团块，顶部量底部暗， 两棵树之间点中墨分开。二、准备者是鹅黄和藤黄，先调明度低的者是点第一层注意不要把所有墨色都盖住，依然是顶部，量要少点，底部暗要多点，调鹅黄点第二层注意鹅黄要浓稠， 顶部要多点，底部要少点，而且笔触要小一些，笔尖调点花青，再找点偏绿色的树叶，两棵树之间要少点亮色，最后用更亮的藤黄继续提亮，颜色更浓稠，笔触更小， 点的更少。最后用淡墨再找个层次，这样层次和厚度就出来了。估计有人喷这不是国画，您觉得呢？点赞收藏打在评论区吧！

在一个阳光明媚的上午啊，完成了这张画的一个直播，先起稿，先画了近景三棵树的一个组合，三棵树不同的姿态，松树，还有两棵小杂树， 他们的方向啊，高矮，位置关系都有不同。山石简单勾勒，先勾勒我们的一个万轮廓，再去增加我们的这个村比。 大家看到我们可以用棉柳木炭条啊去做我们画面的一个构图构思，非常的实用。在勾勒我们短披麻的时候，注意长短不一，有长有短，有粗有细，墨色有浓有， 但有干有湿的丰富，变化深时有大有小，高低错落，前低后高的去组合排列。东景和远景啊也是出场的，先是我们的棉柳木炭条啊， 简单勾了之后，直接用笔啊，我们来铺，开始画我们的这个假山石。连勾带村啊，少带点这个雨点村， 太湖石啊，有这种石洞的一个凹凸感觉也要表现出来。线条勾勒的时候，通过我们的提案改变我们线条的粗细，使我们的这块山石呢就已经有了一定的这个立体感，再加以春笔加以染法 啊，使我们的这个夹山石表现的更加自然了。在画的过程中，哎，我们连勾带村带染，后方藏了我们的这个夹叶树， 线条勾勒啊，也是要出风有力，小枝头的墨色稍重一些， 小枝头呢是鹿角枝，可以由内向外勾，也可以由外向内勾。我们的这个夹叶法用的是双勾的无胶点啊， 好！又来到我们中景当中的这些小山石，水流岸边的一个刻画，仍然用 麻村的一个线条表现，岸边的这个山石高低错落，笔墨不用太多啊，他不是画面的主主角对不对？ 再去勾中井中比较高的这个山体，山体结构在勾勒的时候仍然以中锋为主去勾勒，先勾我们再去村， 大家可能看小韩的这个手啊，胳膊都比较的细是不是？但是通过多年的一个绘画啊，也达到了强身健体的效果呢，非常有力量。 在直播的过程中啊，也是编画边跟大家去讲解我们棉柳木炭条所构图的这个痕迹，稍微一蹭或者是拿 橡皮一站就消失掉了，完全不会影响我们的一个画面，画面中有主体，那也有我们的点睛哎，两个高室坐在这个廊亭之中啊，有这个相互攀谈啊，一起来赏景。 水面线条的勾勒也是有长有短啊，中锋为主的线条，水瀑布的下方是吧，多画几个小浪花， 水中有一对在一起觅食的小野鸭。画的过程中还要合理分配我们的时间，现在回过头来进行我们山式的一个擦 一勾二寸三擦的一个系法步骤啊，大家不要忘记擦，要用淡墨钢笔去擦， 擦不见笔，村要见笔，我们擦的笔处一定不要盖过我们的村笔，捎带把我们的树根也稍附加一些我们的一个淡墨的染把 小亭子的勾勒，房屋的勾勒，我们都要有写的感觉。 勾完房屋我们马上就来勾了，我们的后方远山的主体 还是先勾，在勾了的过程中一定要注注意我们用笔啊，中锋的用笔为主，线条与线条之间有叠压，表现我们山石体积的一个前后关系。 画面的山石并不呆板，有大有小的一些繁头的罗列 向下走的线条，我们的线条一定要虚下，因为下方呀是与云雾我们的水气相衔接的，并不要把它划实。 整个的大山主体也是有主有刺的为主的地方结构啊，我们的墨色要稍重一些，次要的要相对虚一些，墨色稍对淡一些就可以了。 仍然先是先村啊，再去擦， 现在我们就拿出颜料了，花青， 这石哎，还有朱砂这三种啊就足够了。先来用这石色染我们山石的，已经穿过的擦过的部分，大面积的扑染，非常的潇洒。 山石，假山石也可以用这个褶墨色去染，包括我们的树干，几棵树的这个褶墨色的浓淡程度要不一样，咱们淡墨多一点，淡墨和褶石的比例稍有变化，就可以得到我们 变化非常丰富的一个褶墨色的程度。然后再用花青加淡墨的层次调和之后来染我们山石的上半部分， 整个画面的山式结构通过这两种颜色的一个渲染，显得非常的整体和谐统一。远山我们在描绘的时候也是用大笔去铺的，前面的松树 用较重一点点的花青加淡墨，前面的两颗小夹叶啊，要用不同的颜色去表现，中间的这一颗呢，者实为主就可以了，中景中的这颗 要与者十色的前方这棵树呢有区别，那么我们就可以用朱砂水纹的线条，可以用蛋花青稍加这个中锋的染法，顺着我们的水纹线条去染， 最后完成落款，起名为秋韵， 再盖个名章就可以了。 稍等片刻之后，画面也稍干一干，我再增加我们的点台，用胡椒点的点子去丰富我们画面，山石上的这些台线杂草的同时也更加强力 掉我们的山石结构 弧焦点在点的时候一定要注意我们的笔法强调藏风用笔墨法强调浓淡干湿并用，要丰富 组织上强调我们有疏有密有主，有次的去点写我们的结构，感谢朋友们的一路陪伴跟支持！

秋天的爬山虎如何安排线条和如何调色？先讲线条，一出支，避开四角和四边中心点，中锋用笔有顿挫，边画边笔尖蘸水，这样就有了浓淡变化。二要有疏密和穿插， 台点有大小重点调色，先调大红，笔尖蘸藤黄。一开始先具象一点，五篇一组，逐渐用笔开始放松，形成一片，逐渐画笔尖逐渐条数红，这样颜色产生的变化，两片之间要有连接，要有主次疏密， 不用涮笔。继续笔尖调点花青，又是一个偏紫的红，逐渐向上，叶子变小，笔尖再蘸点水，又是一个有变化的颜色。笔尖在调点者时画些老叶子，老叶子集中在根部， 可见颜色丰富且不失主色。红颜色变化都在笔尖上。最后淡墨利用水印点出墙面构图采用斜角寻求变化。点个赞吧！