maki老师水彩教程

哈喽，大家好呀，我是佳明，今天跟大家分享一下我现在目前用的水彩。嗯，这一款呢是史克明的，我是买了他三十六色的小分装，因为我整块的我把它揭下来了，用的三十六块的小分装， 这里我添加了四个啊，金属色是我比较常用的颜色， 然后这一款的话是 amo， 嗯，当时他们家刚出的时候我就入手了这一款是巴铁老师的水彩， 麦田老师的水彩就是当时来讲的话，同行里面还是蛮出名的。呃，买 amo 是因为当时他出来的时候说号称颜色跟马蹄是相似的，平时拍下来之后呢？嗯，大部分的颜色 确实是还是比较相同的。 颜色的话看一下就是 mo 跟史尼克的，看一下三十六色的话，他还是会比呃这个水彩的这一块颜料的话，颜色会更亮一点。 我现在是拿着之前的库存，就是之前有一次在家里面录的视频录了一下，就是同色的视频，然后你们正好也看一下这款的话，水彩的话就是现在，因为 以前一开始不是很不是很懂的时候，呃觉得，嗯，他只是他颜色接近于马蹄的，但是他的质地跟马蹄的比的话，呃，是 厚了一点，马蹄的话水彩的话还是比较细细腻的，他还他更接近于就是后来我入手的，嗯，像这种品牌的这种水彩。然后我建议新手宝宝的话，其实是可以 呃先入呃品牌的一些小分装，因为我们做美甲嘛，做美甲水彩用的没有那么快的，所以我觉得就是先可以买一些就是品牌的小分小分装回来，然后呃试着做着玩玩其实就可以了。 嗯，是您做的 水彩现在画下来我还是比较喜欢的他，因为这种专业做水彩的话，他的水彩还是比较细致的。 那我们今天的分享就到此结束啦，希望能对你们有所帮助，记得点赞加关注哟，拜拜。

今天教大家画一幅镜面稻田，首先我们在纸上刷上小仙女用来洗脸的纯净水，然后在上半部分铺一个天蓝色，趁水分没有干的时候，我们将纸巾揉成团，吸出一朵云的形状，再用天蓝色在下面铺上我们的镜面，然后用一支干净的笔吸出云朵的倒影， 等画面完全干透之后，我们用草绿色在天空和水面分界的地方画一个小山坡，然后呢加点深的绿色，画几棵树，最左边呢，我们画一些连接树跟山坡的草丛，中间可以加深一点颜色，过渡一下。 搞定之后呢，我们再用我们的草绿色在镜面上画一些田埂，大概田埂围起来的形状呢，就像一个梯形，再用一些橄榄绿在我们田埂下面加一点小厚度，让田埂看起来更加的立。 最后将土蓝加墨绿画出树的倒影，这个倒影一夹，天空之境的感觉就更加明显了。最后不要忘了用一些浅浅的灰色，再加重田埂的一个立体感。 然后草丛上节课说过了，要用深一点的绿色在树跟草的下面加上一点倒影，让草跟树更脚踏实地。最后我也习惯用高光笔在呃画面上点缀一些亮面，这样一副非常哇塞的镜面稻田，大家喜欢吗？

大家好，欢迎来到苏老师的水彩课堂，那么今天的课程呢，我们会给大家带来一张非常非常精彩的示范哦。 我们构图的时候其实一般不太会从局部开始分割成比较大的块面，再从大的块面里去切割小的块面，这样的话，嗯，比例不容易出错，所以那我就会先把这根线的位置啊，这个河道这根线的位置拉出来， 拉出来了以后我们再看啊，他有有一个远山的位置，远山大致的位置找出来，然后 左半侧是一个黄色的杨树啊，这个黄色的树的这个部分，那么我们画面的大的一个比例就有了哈，所有的这个部分已经分割好了，你再去找远处的河岸上他有一些 些树啊，我用一些圈圈啊表示啊，这里有一些树画他最后呈现一个什么样的形状，其实是我们刻画的时候再去把它纠正啊，那和和岸上他会有一些石头，我可以 勾几个十块的感觉，因为这个石头比较细碎，不要全部这个对着素材一个一个的去照顾到，表现一下这个河岸上的石头， 重要的是这个石头的大小要有差别，还有就是这个石头的疏密要有变化啊，这样的话画出来的画面的节奏才会是一个比较舒服的状态。 树的内部啊，我会勾勒几只就比较重要的一个树干， 不需要所有的树干都去画出来表现一下啊，这边树的内部他还有一些现状的东西。这个稿子画到这个程度是一个 不太会让你们的上色受到限制啊，因为有的时候我们的稿子画的过分的清楚，我们上色的时候是放不开啊，所以其实我们把这个稿子画的比较松动，我们 在这个上色的时候也可以更加尊重这个水彩，他原来应该有的这种轻松的感受啊，那么我觉得这张的稿子，嗯，呈现一个 大致的比例关系已经出来了，那么我们就可以上色了啊。这张部分呢，因为他的远山整个我们在素材里看到 他是一个非常重的一个感觉，所以我们在水彩里重的东西我们后画，我们可以先把比较亮的部分画出来啊，所以远山我们 不着急化，我们先把这个远山可以打湿，然后把近处的这个用用一个这样的淡淡的蓝色啊，我们做一个参照啊，我们把这个远景加一些水分， 那我们在选择笔的时候，我建议大家一定是要选择你们能够控制的最大好的笔啊， 我觉得这样的一个这个一开始的大块面积的用笔，不让画面画碎画的啰嗦啊，那黄色竖的部分啊，我们也可以加上这个很干净的黄色， 所以他有一根树干，他是一个比较浅的啊，这根浅色的树干我们可以留住啊，其他后面深色的这个树干我们就盖住啊，不用管他， 包括远处啊，就远景上其实他也会有一些黄黄的树啊，远景的树我趁着这个背景还是一个湿润的状态，也放一点到纸上。 我们现在可以有两个选择啊，一个选择是我们接着往水面还有河岸上去铺，还有个选择是我们哎，就先把这一块处理好了，再画下半部分啊，我觉得都是可以的， 那在这里我觉得我想哎，可以适当的加深一下远山，然后再把这个竖的内部也可以加深，在这个过程中如果画面干的很快， 我们可以喷喷水，那我现在就可以，哎啊，让他干的再慢一点，这样我们也有这个更多的时间去思考。那这个树的内侧啊，其实我们可以用一些更浓郁的黄色， 这里可以用一些土黄啊，我们可以把它放到这个树的内部，也可以加一些橙色啊，就是这块都是黄色，各种黄啊橙啊这种交融的感觉。 远山我们也可以加一些深色上去。 远山的深色因为他现在很湿，我们可以一层一层的去加，加出来的这个效果会更丰富一些。 那远山加的时候，其实这个下方的树就显得过分的亮了啊，这个树我们也可以稍微小号一点的，比这个树的内部些重色啊，我们也可以在这个基础上给他远处的树内部的一些重色， 画的时候，我们的这个调色一定要有变化。 我们看到这个远山现在跟原图比， 嗯，我觉得还不够重啊，所以我们趁着他还是湿着啊，我还可以再加重。 那这个时候其实再去加，或者是已经姜肝未干啊，你这个时候去加远山就非 常容易会有水痕和水渍，呃，我再去刷刷水再去处理啊，就不会硬着头皮，因为我们有了一个 蓝色的底子，所以这个时候你再放黄色上去啊，这个黄色会跟这个蓝色衬衫做一个融合，不会太突兀啊，在这个远山的山集上，让这个远山上也有一点这个秋天的味道， 我在这里，我我想象中的那种秋天的秋意盎然的这种感觉 啊，这个时候你可以想要画细节啊，我们可以小心的把这个笔上的水分啊，这个控制好了啊，远处的树的内部我们同样可以撑着湿，哎，把这个树上加一些这样根小 跟偏细节一点的笔触，我觉得水彩很重要的一点是大家要会顺势而为，顺着你纸张 现有的一个感觉啊，会比较容易得到一种舒服自然而且看起来 毫不费力的那种错觉，哈哈，实际上肯定我们想要把这个画画好，都是需要嗯去练习的，或者是尊重这材料本身，嗯， 通过水产生的形态，不要太去强迫症，太去纠结，是更容易去表达。好的，好，那我觉得现在我们的上半部分啊，其实，嗯挺漂亮的了，那我们可以慢慢慢慢的往河道上走， 或者是往这个岸边走啊，那我觉得在这里呢，我想，呃，把这个河道铺一个非常非常纯净的这个绿松石啊，这个颜色一听就是一个很贵的颜色，对不对？ 松石，松石啊，这个颜色大家要用的浅一点，不要用的太厚，因为河道我们在这张素材里看它是一个很浅很亮的一个状态。那我现在把这个绿松石放到了水面上啊，非常浅，轻轻的 他放到这个水面上，同样石头的一些小的亮布，如果能流出来一些啊，就是再好不过了。 好，我们现在看到这个河面的这个很吸引大家眼球的，这种 松石的味道已经有了啊，那我们慢慢再往岸边去铺岸边其实我们可以看到它有一部分是石头的颜色，一部分是草坪的颜色啊，我们在第一个铺色的层次里，石头跟草坪的颜色它是可以局部的交融在一起的，就大家不要太去 想把石头跟草地完全分开啊，我们可以点一些石头的颜色，再点一些草坪的颜色， 等他干了以后，我们可以再呃去刻画一下。那我现在在用一些绿色，这个绿啊，一定要调和一下，不要用你调色盘里已经 啊有的那种特别呃纯的绿啊，因为这个绿色如果不调和，他会显得很假，很有塑料的 感觉，就是在画绿色的时候，尽量的把绿色呃做一些调和的处理，他最后出现的这个效果会更加自然，会更加入化啊。我现在看到水面里 下半部分，其实他不只是松石，他现在水面还有一点湿润的感觉，我在水面里我可以加上一些暖色啊，把这个水面里的这一种 更深一个层次的时候，一定要注意我们石头的这个亮边，这个反光，我觉得如果能留住，那就是再好不过了啊。 好，那我们是这个水面的下半部分，我们很轻松的又给了一个层次出来 啊，包括地面上，如果觉得还不是很丰富，或者是你想让他更丰富，如果他没有干，我们 蹭上一些黄黄的草，那现在呢？我觉得这个我们的底色啊，嗯，大致就扑成了一个这种感觉。那么我们的树啊，我摸一摸它其实是一个略潮的状态，那其实这个时候你可以开始去增加这个 啊树内部的重色了，因为这个树肯定不能完全是这么浅的，这样的话这个右边的树的立体感出不来。这个树它比较亮的部分是在边缘啊，它内部是一个比较重的状， 那在这个状态的时候，我们最好不要用小笔一点一点的去画啊，我们因为他基本上已经干了啊，我摸一摸他基本上已经干了，所以这个时候啊，我们去刻画这个数的时候啊，我们同样也是可以再回到大一点的笔， 再次去增加这个树很丰富的味道。 这个树内部除了黄色以外，适当的是能够出现一些绿色的啊， 因为如果全是黄的，全是暖黄的，嗯，会觉得这个树比较单调，那我们其实是可以调和一些重色，然后加入一些裙青或者是古蓝， 穿梭在这个树的内部，那你会觉得这个树非常的丰富， 因为我的水分用的很多，所以我们整个上色的状态啊，大家不要急，因为如果水分用的够多的时候，呃画画应该是一个很有呃，这个 就是有有一种不紧不慢的感觉啊，不是一直是呃，就是很急迫的啊，完蛋了，快干了我这张画，呃，糟糕了啊，不要是这么想， 因为啊我我们有足够的控制能力啊，我相信不管是干着还是湿着，这张画之后都会是一张好画，所以我们画的这个 画，这张画的这个状态也是一种很从容的不紧不慢的感觉。你这样的话，你画面呈现出来的气息啊，并不会是一种呃，特别的呃仓促啊， 那么这两年啊，我发现有非常多的朋友啊， 这个开始画水彩啊，这其实是一件特别令人高兴的事情啊，因为我在我刚开始画水彩的时候，我觉得这还是一个嗯，就是比较小众的一个画种，然后现在越来越多的人喜欢他， 然后也看到越来越多的朋友啊，也越画越好啊，我们现在看到这个树的内部啊，他我留住了一根白色的树干啊，等这个干了我再去画。那么还有一些浅色的树干 啊，这个树干是一种复形去呈现的，我其实在原图里这些树枝它是深色的，但是我觉得它通过浅色去出现在画面里也是一个嗯，非常有意思的呈现方式啊。所以复形就是 你现在看到的我这只手，他是通过这个手本身的样子啊，本身的这个颜色材质出现的，他其实是一个正形，你很直接的看到这只手，但是 啊，如果我后期的特效是能把我这个手给镂空，你看到的是旁边的东西，我这个手是一个被被裁掉的状态 啊，那但是你还能看出来他还只是他是一只手，这说明这个手是负型的状态，他是通过他旁边的一个剪影轮廓让你认为他是一只手，或者是你看到这个颜料， 你看到他现在是他本身他是一个正形的状态。但是如果你后面啊，我把这个颜料 的区域去掉了，你看到的是我这个手，但是我这个手中间有一颜料的形状，那这个颜料就是以一个负型的状态去存在的啊，他其实是一个阴阳的关系啊，我现在觉得这张这张画已 经嗯可以成功了啊啊，那么我啊再接着去把这个石头啊，然后草地啊啊做一些深入的刻画。那我们在画画刚开始的时候都是用大笔， 当你画面的效果不错了，你可以深入的时候啊，或者是画一些小东西的时候啊，这个时候你就可以换上啊，比较小号的笔，容易去把细节给找出来啊。这个时候我可以把这个石头啊，这个石头的形状 找一找，其实我们去找他行的时候也是一个不能够太超原图啊，因为这个看不太清楚， 我的线搞了啊，所以这个时候是凭着你经验，你去表现这有一群一组是表现他这个氛围。这个石头具体 跟原图一不一样，他原图中有六个石头，但是你只画了四个石头，没什么太大的关系的啊，不管原图中有几颗石头，你只要把河滩上有一些石头的这个这个味道画出来就好了。 好，现在我慢慢的去把这个石头的这个按面压一压。 那大家在做这个部分工作的时候啊，就要比较有耐心了，慢慢的去把这个形状啊，把这种一群一群的感觉夹出来啊，不要太急， 因为这个部分我们其实是已经干化了，你不要着急，怕这个画面呃很快会干掉啊，因为这个时候就是要等它底色干掉以后再化，所以我们可以慢慢的去找 同样这棵树的暗面啊，我们也可以去铺一些色彩了， 我们现在把这个树的暗部铺入了一个这个淡淡的灰色的感觉，然后我们可以把远处的 这些树啊，把他的树干身子的部分补上， 树的呃，底部也可以适当的加一些光影的感觉，或者是把这个草啊增加一个层次， 那这种从无到有的过程，呃，小的维度，大家可以觉得他只是在这张作品上，实际上大的维度是从 咱们刚开始学画画，你不会画你像呃婴儿学走路一样， 到你绘画，你把很多的技法很成熟的掌握，再到你会把眼睛所见就是转化为你自己的语言，你自己的作品啊，这是一个很漫长的过程。 好啦，画完啦，如果大家想 get 更多的绘画技能，记得点 点赞收藏加关注喽，我们下期再见！

今天我们来画一座夏威夷的海岛，首先在纸的上半部分涂上天蓝色，然后拿出我们八二年的纸巾，揉成团，吸出云朵的位置，然后晾干，再拿出纸时 加上土黄，画出岩石上面的一些轮廓啊，再加上一些翠绿，画出岩石上面的一些植被，这植被就是点一点，然后再加一些熟褐，加点紫色，画出岩石的暗部。 海面呢，我们先打湿，之后加点天蓝，加一点绿色，从远到近先给他铺一个底色，近处的呢，我们可以用深一点的蓝色跟绿色去铺，趁湿的时候呢，用点翠绿加普兰，在这个海面给他划上几道哈，让海面那种起伏的感觉表现出来。 等画面干了之后呢，我们再用刚才调过的颜色，再加深一点，轻微的画出海面这种波浪起伏的水波纹这种质感。然后呢，我们再用 一些更深的熟鹤点缀在我们海岛岩石的一些缝隙里，让他更加立体，最后用高光笔在海面的波纹上面也划上几道，这样一副简单又漂亮的夏威夷海岛，你学会了吗？

哈喽，大家好，那在这期视频中呢，宋老师将给大家讲解水彩中关于控水的问题，嗯，这个问题呢也是，嗯，我后台私信比较多的一个问题。 呃，因为控水是水彩中的一个重点和难点，那能否画好水彩呢？呃，控水是至关重要的，那下面我们就一起来进入正题吧。那首先呢，我们在 控水的时候，我们更重要的是观察这个颜料的状态，而不是我们使用了什么颜色。那么我们先把颜料划分为五种状态啊，那第一种状态呢是茶， 第二种状态呢是咖啡，第三种是这个牛奶啊，第四种是奶油，哈哈哈，第五种啊是黄油 煎牛排放一点非常香啊，所以大家发现从茶到黄油是 食材的浓度是越来越高啊，是一个这样的状态，那对于我们使用的颜料的浓度也越来越高，那我在这里选择一个对应茶的一个浓度。那实际上我们在控水的时候，更加 注重的就是我们这个颜料在盘子中的一个状态，那我们调茶浓度的时候，我们笔上的水一般来说肯定会就是成一个这种能够很顺滑的就滴落到调色盘上的一个这样的状态啊， 好，那我着取了一些水分，然后我选一个比较重的颜色哈，因为如果我选这个柠檬黄这样明度很浅的颜色，可能呃化 画起来他的明度差不会很大，那所以我在这里就选一个偏电青啊，这样的一个颜色啊，看感觉到这个电青色，他的这个明度是一个很重的一个明度，然后我们把它调成一个茶状啊，我们一定要加足够的水分。 好，我们现在看到这个茶状的颜料在盘子里是一个很有流动性的一个状态，他很容易从一头流向另外一头，很活泼啊，我们的这个茶状的颜色是非常活泼的一个状态，那我们现在把它涂到这个纸上， 那对应这个茶状的颜色，我们能感觉到啊，虽然店清很重，但是它是一个茶状的质地的时候，呈现的 是一个高明度的感觉啊，他很浅，他画出来以后很浅，而且同时他在我们的调色盘上是一个很活泼的感觉。那像这种茶状的颜色，我们一般 会铺天空，然后铺大面积底色的时候，这种状态的颜色我们是，嗯经常会去使用到。好，那我们来看一下这个咖啡状，那咖啡状相对于茶来说，咖啡会更浓郁一些，所以在这里我再加一些颜色进去， 同样是一个颜色。哦，好，我把咖啡状的颜色加到了这个比例调和的差不多了，那我们来看一下咖啡状的状态，咖啡状它会跟茶状的流动状流动感其实是差不多的，但是 咖啡状他的明度出来啊，在相同的颜色下，他的明度会更重一些。那我们把这个咖啡状的颜色我们也涂在这个纸上，我们感受一下。 咖啡状相对于茶状，他是这个同样是呃明度比较浅的一个呃状态。那我们再看一下牛奶状态啊，牛奶的话呢，那他肯定 就比咖啡要更浓郁，而且这里的牛奶啊，指的并不是大家减肥时候喝的那种低脂牛奶，他有一点像是那种 脂肪含量很高的那种牛奶，哈哈，好，我们看一下牛奶装的颜色啊。 好，牛奶状的颜色相对于他在盘子上流动的速度，会比这个茶和咖啡要更慢一些啊。 好，我们发现牛奶状的颜色它的明度会更低，茶、咖啡、牛奶，它的明度是随着浓度越来越高，它的明度越来越低。那我们看一下奶油状， 奶油状的颜色，我们的水分的比例就要更加的小， 他会有一点像是乳液啊，就是我们女生护肤然后一个保湿乳液的感觉， 他很好推开，但是呢，他又不是水状的感觉对不对？像茶、咖啡、牛奶，他都有一点偏水状，但是你到奶油这里，他就有一点类似于膏状了，但是他在膏状里面呢，他还是有流动性的。好，我们把这个奶油状 很丝滑的奶油，对吧？感觉到它的明度更低了，而且它的流动性也更低了啊。所以大家在网上去临摹一些作品的时候 啊，你们更注重的其实是这个老师在调和颜色时候，他调色盘里的这个颜料的流动性啊，他用的是什么浓度的颜色？其实这一点是，嗯，很多同学在画画时候很容易 忽略的一点。好，那我们现在再看一下黄油状，那在画黄油状的这个色块的时候，那肯定基本上是不用加水，我直接用笔在这个盘子里去浊取，但是我浊取的时候啊，大家不要忽略一点，就是我们的笔上实际上是有水分的， 就像我现在用的是一只呃，貂毛笔，那这个貂毛笔本身这个毛是很有吸水性的，所以毛本身是含有很多水分的，我们把这个笔上的水分给它清理一下啊，吸吸干，然后让这个纸灰这个笔恢复到一个很干燥的状态。 然后我们再去浊取，盘子里很新鲜的颜色啊，我们盘子里不不调和，直接浊取的颜 颜色基本上就都是黄油状的，那这个黄油状我们涂到纸上，我们感觉一下啊，感觉到很难推开，对不对？ 很难推开，很，嗯，不，不丝滑，而，而且它的明度其实是更低了啊，它的明度其实是更低了啊，这是一个黄油状的颜色，不知道大家看的清不清楚啊？ 好，那我们可以知道啊，现在看到这个颜料的五种状态以后呢，我们可以知道茶和咖啡是属于一个高明度，咖啡和牛奶 属于一个中明度。为什么茶和咖啡高明度，咖啡和牛奶又是中明度呢？是因为我们的颜料我们只是 很理性的把它分为了五种状态，实际上饮料是有无数种状态的哈，所以咖啡可以介于高明度跟中明度之间，所以牛奶跟奶油 他们之间的这个状态可以属于这个中明度偏低，中明度里偏低的一个明度啊，就是比中明度更低一点，然后奶油跟黄油低明度。好，那我们知道了这个，嗯，颜料本身他有 不同的状态，那它不同的浓度，不同的状态呈现出来的深浅是不一样的，对不对？那其实是不同的颜色，那因为我用的是电青，它的这个茶倒黄油的明度差就非常非常的大，就是它浅的可以很 浅，重的可以很重。但是如果我们在做这个练习的时候，我们在调色盘里选择的是一些本身看上去明度就很浅的，比如说柠檬黄或者是橙色，那选这样的颜色来做这个练习的时候， 他们的茶和黄油之间的明度差别就不会太大。那在这里我也希望嗯同学们在嗯课后做练习的时候，可以尝试用 不同的颜色去做这样一个练习啊，也可以判断一下不同颜色之间本身存在的明度是不同的。好，那我们知道了这个 颜色本身我们涂在纸上有不同的状态，对吧？有茶、咖啡、牛奶、奶油、黄油。那我们还要在控水中注意的一个点就是我们的这个颜料是画在 什么样的底子上，也就是我们这个颜料是画在什么状态的纸上。那我们刚刚做的这个示范是画在了一个完全干燥的纸上，它呈现的是明度的差别，那我们如果画在一个湿润的纸上，它呈现的是一个 边缘轮廓和扩扩散度不同的一个差别。那我们现在把下面这一块纸我们给他打湿，去拿个刷子啊，我用刷子把我们下面这个区域涂湿。 大家在打湿纸面的时候啊，为了让这个纸面这个多保湿一会啊，我这里有个小诀窍，就是一定是反复的刷，让这个纸的内部去吸水，纸其实就像一个海绵啊。嗯，如果纸刷一层， 可能这个纸只是表面上富有一些水分，但是你彻底的把它打湿啊，反复的刷，让这个纸内部吸饱了水分，他就会干燥的比较慢一些。 好，我觉得现在这个纸面已经达到了一个呃我想要的状态啊，那在这里我还要呃提醒大家关注一点什么呢？就是这个纸面的 在打湿情况下的反光程度，因为我们现在做的这个练习只涉及到他在湿的状态下画上去，实际上他还能再细分， 怎么细分呢？就是这个纸其实是现在在不断慢慢干燥的一个过程，那我们要从这个纸反光的光泽度上判断这个纸干燥到多少 啊？那这个纸可以分别分为，呃，积水状，就是这个这个纸表面有积水，还有正常反光，就像一个镜子一样的。啊，是一个正常反光状，那他再干燥一会，他会变成一个哑光状 啊，就是哑光的感觉，那他再干燥一会，会变成一个潮湿状，就是你看上去好像干了，但是你摸上去只是潮潮的，那你再干燥那就彻底干燥了。所以只 在不同的湿润度的情况下，我们的颜料放上去形成的效果也不同，那在这里我觉得会稍微复杂一点，所以我们这里就在一个正常反光的状态下，给大家完成后面的一个呃 效果练习。啊，那现在只是一个正常反光的状态，那我们把这个嗯茶状的 这个颜色放到纸上，我们来看一下他的这个扩散啊，我们调和一个茶状的， 那我们再看一下这个咖啡状，咖啡状的颜色会更多一些，颜色浓度会更高一些，然后会更重一些，那它的扩散度呢？ 然后我们再看一下牛奶状， 我们再看一下奶油状， 我们再看一下黄油状，黄油状基本上是一个 很干燥的感觉了，基本上笔上的水分很少啊，干干的 黄油状啊，那呃我们可以看到水分越多的颜色，它扩散的效果是越好的，那同时也是越浅的，那茶状它的扩散的感觉就很大。 然后我刚刚画到纸上的那一笔的形状基本上已经流失掉了，那咖啡状的啊，他会比茶状的更重一点，然后扩散的范围会更小一些啊，然后这个 啊，牛奶状的也是这个比咖啡状的要更重一点啊。但是因为我刚刚画上去的这一笔，他，呃笔上的颜色比较多啊，所以他也是扩散了一圈，但是实际上这个我们真正操作的时候，牛奶状会 比咖啡状，他会，嗯扩散的感觉会更小啊，然后这个奶油状的啊更重，呃，奶油状的这个比触的感觉也比牛奶状的要更加的 嗯，强烈啊。然后黄油状是我们所有的诗画法的这个练习中笔触感保留最好的， 然后啊，虽然是湿化啊，他也只是轮廓上有些许的扩散感，但是嗯，他还是很好的保留了他 应该有的这个笔触的形状啊。所以我们在诗画当中，如果你想笔触的形状比较明显的时候，可能我们会要选择浓度更高的偏奶油和黄油的颜色去画，那如果我们是在渲染的时候，我们会选择茶、咖啡或者是牛奶这样的一 个这个浓度去作画啊。那其实我们在嗯水彩的控水的呃练习当中一个关注的点就是我们的 笔上的颜料浓度，也就是我们的第一条，我们笔上是茶状的还是咖啡状的还是牛奶状的，还是奶油状的还是黄油状的？那还有一个就是观察我们纸上的 就是这个呃纸的这个干燥程度，我们只是一个嗯多湿润的状态，比如说纸在非常湿的时候和纸在一般湿的时候，他扩散的感觉都是不同的啊， 这一点也是需要大家自己不断的去练习。那还有一个练习的方法，就是大家嗯打湿一块纸面，然后等这个纸 干燥到不同的干燥到不同的程度，再去做同样的实验。大家会观察到纸张在不同的湿润度下，我们颜色啊，每一每一种状态下的颜色，它扩散的感觉都会有细微的差别， 那控水是一个长期的事情，为什么水彩是一个嗯比较难画的画种呢？因为水能载舟亦能覆舟啊，就是水可以成全你，他也可以把你搞得一头包，然后让你想摔笔，觉得自己不是绘画的材料，但是我们其实是可以通过 理性的练习去让自己慢慢的更加了解水彩这个材料，从而从而会呃更好的去掌握它。嗯，与水彩去做一个好朋友。在今天这期视频当中呢，我们讨论了 嗯，这个水彩颜料不同的五种状态，那也了解了，嗯，这个颜料在不同的状态画到不同湿润度的纸上，会产生不同的扩散效果，那相信大家经过不断的练习，一定可以掌握好这个水彩控水的一个秘诀。 那在之后的视频中呢，我也会陆陆续续跟大家分享有用的干货跟小技巧。嗯，希望大家多多点赞和关注。那也欢迎大家在评论区给我更好的建议，我们下期再见吧， 拜拜。握手，拜拜。