央美素描静物步骤及画法

作为美术学院的老院长，金尚怡先生给高一班同学上课的时候聊到了，画家呢是从整体看完之后再从局部入手，而我们呢是从局部看完，从局部画，但是如何把它 具体的落实到画面，大师点到为止没细讲。上屏今天给大家说清楚，我们普通的学画者和画家的区别是在这个地方 咱们是局部看完去画局部，你看我画了这个三个物体，首先去凑这个头，哎，我这么着去画看吧，我再去画一个这个， 好，再来画这个。最后大家再来看一下，他和我们左边看到的会是一样的效果吗？纪尚怡老师提醒画家的方式是整体观察完之后再去从局部入手，肯定不是像我们这样去凑，他会提示的一个。第一个点，整体的比例控制，首先 上来我们所有的物体，你无所谓画大画小，就是你东西放到一起，他一定会形成一个协调感，对不对？你说我上面一个酒杯，我再加一个桃，这个桃比酒杯要大很多，那肯定不合理。第一个点是在比例上面控制这个形的一个整体性的， 他不出现比例失衡的情况，所以上来我们肯定是要去规范一下最高处、最左处、最右处，完了最低下去的这个地方， 你可以明确的发现我们假定了这个不锈钢它的大小，那么 ok， 我就以它为标准，再去类比一下旁边的这个果子来比对的时候你会发现他明显宽了， 低下去这个位置很明显太低了，那么要往上收，而右侧呢，相比于我们画出来的果子本身要小一些， 那这个的出现的比例问题就非常大，低下去这个位置呢，可以明显的感觉到他应该还下放一放，然后左边可以再大一些，然后右边再大一些，然后整个这么放下来之后，你会发现这个果子的一个整体比例关系他就协调了，这是在比例上面去进行的一个 作画时候的一个相互比对，去确定他们明确的这些位置的高低左右单个作为标准之后，以其他的再以他为标准去进行 定，这么样下来就有一种整体感，他不是去凑的效果了解了吧？当然大师给我们提醒的就是这样子的吗？肯定不是啊，我们很多同学画完这个之后，我们就去抠这些细节处，对吧？不管那些啊，请照着这个来就行了。这是绝大多数初学同学遇到的情况，我去网上 画它的时候，我还是忍不住要去抠这个里面的这些凹凸的点，最后你画出来这个果子就成一片稀碎，很多时候甚至画面会出现这种情况，我已经很努力了，可是做不来呀。所以在大师提醒给我们的， 我觉得是两个方向的重点，那么就是观察的整体，他分为了两个方向，第一个是行的整体，第二个呢是于色的整体，行的整体我们初步的时候就搞定了，那么色的整体就是上色阶段，这个里边请大家一定要往下听清楚， 关键中的关键来了，作为一幅画，我们再往下去看的时候，除了物体本身的形体的这些轮廓，大家第一时间看到的是这些颜色，实际上他指的是色调，色调是啥意思呢？就是刮风下雨、起雾， 是整体的一个氛围，你要下个雨的话，是把你所有的看到的这些空间整个给你下了一场雨， 就是这样的一个意思，你首先上来看见的一定是这个雨滴，对不对？甭管你底下是什么东西，我都会先被这一个雨 一给影响到。所以在我们去画这些颜色的时候，首先一上来就是这个色调的关系，他表现为 所看到物体的这些个黑白灰的一些结构，谁在这个事情上面研究了特别多呢？你可以看一下莫兰迪大师在观察静物的时候，他先看到的是这个色调， 他把背景处理成了一个灰色，中间的一溜的这些瓶瓶罐罐上来就是给你来一个重色，前面的这些排在前头的，他再把它变成了一块白色， 最终构成了我们画面黑色、白色和灰色的一个占比的面积。完了，在这个基础上，他在进一步的去往下去细化的时候，每一个物体在光落下来之后所形成的颜色的 灰度、重度更深的这些暗部白的始终他还会留着，所以你听明白了吗？首先每一个物体的固有色再往下再构成的是朝向面，也就是由光影带来的暗部啦，灰面啦、亮面啦，或者是高光 反光这一类东西，当然包含了还有投影，而色调更大的影响他的还是固有色，就是物体自身的这个颜色，大家明白了吧？我们作为初学者，首先上来盯的可不是这些个，他哪个地方小他就盯哪个地方去， 你觉得这个事情他正常吗？我告诉你，太正常了，就好比我们现在看到的这个果子，很多同学对这个事情会有些恐慌，上来的时候，你看这果子给我们的感觉是怎么样？根本也没有很明确的明暗关系，对吧？那我还得照抄着来，哎，我先就这样哈，先不着急，我们就这么样 管那些个啊，把这个设备画完之后，你可以明确的看得见啊，这是属于中部的朝向面关系，细节特征，不着急上，这是从大到中到小的一个整体到局部的关系。我们上来画到这一步的时候，再把灰色的颜色给它加上，画这一步的时候，我们同学们就会心里放题骨， 这个果子给我们的感觉吧，我也看不太清楚呀，上品。然后呢，我画到这一步，我就开始迷失方向，你看这个地方有一些重色，我加上吧。好吧，这个地方我又加上啊，有些时候不是我们不 不想画呀，是根本就看不来呀，那我看见什么画什么，总比不画好吧，我太理解大家了，这很正常嘛，你看画成这个样子，开始慌了，好了，慌了之后，老师提醒注意整体关系， 反应一定点过来了哦，这个地方要加重，是吧？因为你的黑白灰关系不明确了吗？灰了吗？但是呢，无济于事，化不来的怎么处理？这就是 要明确的注意到的，整体落地执行的时候，他要做取舍，同志们，我们会看的，不代表会画，高手们建立完这个意识是会落地的，所以听到这里，你一定要往下听完。这个果子呢，是前几天直播示范的时候给大家做的一个 案例，我在处理这些个亮灰面的时候，作为一个圆的东西，首先这一片的收背光关系肯定建立好了，上面的这些颜色我也画， 可是你看完之后，他给我们感觉是非常有立体感的，很圆润，很有空间的这个效果，那怎么做到的呢？我在这个上面去改，首先我们把他的背景的颜色也给他画了，去蹭一下，先把这些环境关系 给他安排出来，所以你一先上来做的事情是把周边的这些环境同步的给他安排上好不好？就这样下来，你看见没有？ 这个果子感觉有家可归了，之前不知道他在什么地方，自己也摸不清楚到底自己姓什么，这样的话我就知道哦，这个果子在一个相对重的环境之下， 我们再一次的来确定完善一下它的背光区效果，那你把它该压状的颜色同比压重了，明暗交界线在整个把寿光区和背光区给它区分开的，这不就把它弄下来了吗？现在还是在建立整体好画。到这一步的时候，我教大家一个口诀， 你也不用去死记硬背亮灰面，他是我明暗交界线的二分之一重，这个帮助我们非常多的初学者迅速的控制完这种圆润物体的渐变和过渡，因为很多同学画这些地方的时候是没有把握的东西画出来是卡 死的，就像这种的啊，好，画完之后颜色越要推越脏，越推越脏，最后把这个亮面给你推成一片乌糟糟的，效果不合适。好， 你画完这个之后，我们再往上去看，会发现这个果子它本身偏一些相对灰一点的颜色，对吧？那我的亮灰面我实际上是可以再进一步的去画一些颜色，但是您看好在这些位置和这些个位置还 这些位置他相比来讲是要主动的预留出来。寿光面您看一下啊，这个果子的亮面再加上去同比在这个果里面再往上走，你看一看，他就构成了这个果子一个相对有体 极感的一个体验，我画到这一步的时候再重新去调整一下，像这个背景上面他还可以略重，是吧？好加重一点点啊。你知不知道每一次我们画到这个中途，当你往下面去再加了一块颜色，再往起增加了一个桃向面的这些细节的时候， 你要知道你是在增加色块，增加色块极有可能就会和你之前的颜色产生雷同，那么你注意在这个地方有一个诀窍叫做一步三回头。 上颜色的时候，每一次往下增加的新的色块极有可能会和你之前留下的色块产生雷同，那么你的体积你就别想做出来，那么这个整体性也会缺失，也就是一步三回头去复查一下，就像我现在正在做的这个事情，背景我继续加重一定点，你有没有发现这个果子始终保 保持着一个比较靓丽的一个效果，这一会你会发现哦，整体的空间体积感已经建立完了，这个时候我该考虑一下这个果子上面的这些斑纹了，先把这个果果给他具体的型卡出来啊。画到这一步的时候，最大的问题在这些斑纹处我们该如何去处理？ 我教大家啊，一个最简单的理解，你要知道所有这些斑纹就看物体自身的话，反而带来了一些影响和破坏，你听懂我这句话是什么意思吗？当你把这个斑纹按你的感觉按上去的时候，你是极有可能会破坏这些建立过的这些整体的关系的，那么你去画它的时候，你 只能够采取主动去进行加强减弱的技法。主动加强是什么？这块斑纹是横跨了灰面和亮面和重颜色的这个背光， 那么你的斑纹落到这个位置，你就要照着他那个区域去加重或者是减淡。举例说明，这一块色块到暗面的时候，这个地方我们就可以照着暗面加重一点点，你立马就能体会的到所有的这些斑纹，他应该有自己的 灰处，前面这个地方我也不改，但是你会发现哦，这块斑纹落在他这个上面是灰面和暗面的关系就非常完整的贴合到我们的这个形体就回归到整体了。像我们这些位置就应该怎么样适当亮一点点， 那我就可以用橡皮啊去给他提亮一点点，因为这个位置是属于亮面的位置。你知不知道有一些在画面里面所看到的这些斑纹影响的这些个坑洼的东西，他实际上是干扰信息，我们应该怎么办？应该勇敢的去给他处理掉。那么你看我现 在画的这个位置就典型的抠细节了，你应该怎么办？可以简单一下他这个效果。哎，像这种高光，我们很多同学画完之后巨兴奋啊，会觉得，哇太棒了，我终于抠出来那个小眼眼是吧，抠你个大脑袋，你没发现他抠完了之后，那个地方 立马变成了一个最主要的凸出来的一个赤头冰吗？应该怎么办？压灰啊，他相比我们亮面这个位置，他肯定要灰下去的呀。 你再来看一下这块斑纹给我们的感觉就怎么着就会特别的踏实，它符合了整体，也做了细节的塑造，这个两边都顾上了对不对？同时我们整个的果子给我们的感觉怎么样？有质感，很多同学就是太着急去画质感了， 忘记了我们在建立质感之前需要去做的所有的这些准备动作。好，这就是这种的塑造往下深入的这个过程，在原本 看起来很乱糟糟的一个画面开始变得具体化了，所以大家理解了吧，高手一定是从大促入手，再进入到中的，再进入到小的，我们初学者，小的看见了就去扣小的，而怎么去落地。我这个果子给大家进行了完整示范， 每一个单个也好，画的这种组合也好，都需要有深入的做法步骤，就像我画这个果子一样，他绝对不是凭着感觉看到细节去凑细节。那么时间的原因的话呢，我 将会放在我的系统单词里边，给大家再进行全面的展开去聊。希望大家如果想迅速的提升素描的能力，尚品将会和大家一起的来提升素描能力，有更多的问题可以在评论区留言告诉尚品，我们下期视频见，拜拜！

一分钟教会你怎么构图体型一张画，我们首先第一步当然肯定是构图，构图呢，也是构思，也是决定你画面最终效果最重要的第一步。构思有了，首先要确定画面的大小， 各个物体的大小，比例和位置关系。这个时候主要运用的找形方法有比例找行法、延长线找行法、坐标找行法和基本型的概括手法。基本型是绘画性训练很重要的一款。 大的位置关系和行定好后，要先从最大的主体物开始，把行进一步找具体。这个时候还要注意概括，不要陷入到描边的儿童化领域去了，那样你的行肯定是找不准的。这个时候一定 要利用长线、延长线等等的找形方法。关键节点的坐标找形法，比例找形法，局部形的基本型观察找形法。那有了这些前期的准备之后，再把形进一步的找具体， 同时找出明暗交接线，分开出形体的竖背关关系。这个时候大的形体结构关系就建立起来了。你学会了吗？

画了一张素描镜物，讲一下需要注意的一些知识点，我们还是按照步骤来讲，首先呢是构图，构图呢稍微物体放大了一些，这样物体会更加突出一些。之后去体型，体型是要概括一些，概括物体的基本型，不要找的太碎，顺带呢把结构和主要的棉交界线呢都找一下。 第二步呢就是把明暗关系和黑白灰关系呢放在一起去做，如果说不熟练的话，也可以分开去画，最重要的是把颜色的秩序拍好。物体的这个明暗关系呢，简单处理一下之后呢用纸巾去擦匀。这里提醒一下，如果说你学画画时间不长， 那明暗关系和这个黑白关系呢，一定要认认真真的，花最多的时间去把它画好，画充分。第三步呢就是去刻画，需要注意的呢就是主次关系，虚实关系，主要的物体呢，把它刻画的充分细致，既有细节呢，还要保证他的固有色的那个 度。比如说兔子是白的，次要的物体呢，它的边缘会虚一些，刻画的也会概括一些，最重要是注意它的体积感和固有色就可以了。我们再离近看一下，这里我最想强调的还是一个固有色的排序，也就是画面的黑白灰秩序，比如说画面里面最亮的就是灯，其他物体呢就是高光了， 剩下的其他颜色就没有一个地方都是白的。比如说这个兔子呢，这个头是最亮的，离近看的话，它上面也是有浅浅的笔触的。第三亮的就是前面的桌布，紧接着就是苹果，紧接着就是 苹果后边的兔子，呃，身体部分，再往后就是台灯座，再往后面就是一层一层往后，每个物体的颜色秩序呢是不一样的，是排列的很清晰的，我们画的是全因素素描，这是很重要的一个部分，但是很多人在画的时候呢，总容易忽略这一点。

今天我们来讲一个苹果的绘画步骤。首先我们要上下左右定位置，画出物体基本型。交接线跟着结构走，造型不要太马虎，明暗结构要加强，强弱关系要对比。 然后颜色大胆铺，没有手就用。交出注重前十和后续。强弱关系要牢记。肤色大胆要放松， 海鲜细致随行动，莫从明暗交接起。强弱关系靠对比。颜色不够没关系，抹完继续。再调整。物体上下的空间，上时下去记心间。用笔要随结构走，受光背光要分手，边缘变化方合缘。 排线跟着形体走，深入塑造再调整物体，刻画出质感。最后勾勾再点点，这样节奏才明显。称呼刻画要跟上整体关系做调整，要想素描画的好，点个关注你再跑。

完整进屋的步骤，看到的人嘎嘎乐。上下左右定位置，挂出物体。基本性，切记不要太局部。这步有手就能行。然后颜色大胆涂， 没有手的用脚杵。注意前视和后续强弱关系要牢记，边缘要守住，画面才能细。接着往下画，背景辐射要放松，还先随心动。黑白关系要分明，重色物体大胆呀。区分一二三四五，这样画面才靠谱。 整体普完是油叉，油叉要空边缘线，各种工具齐上阵，做出不同的质感。颜色不够没关系，深入刻画。再调整物体上下的空间，上时下虚记心间。整体画面的空间靠着对比 区别，物体之间拉直去边缘变化方和圆。背光装瘦光亮。用笔药水结构边，最后勾勾，再点点，画面有了点线面，这样节奏才明显。要想素描画的好，点个关注你再跑。

今天郭老师的课堂重点是教大家认识球体啊，我们看到的生活物品中，大多数还真都是球体的，我们其实就是生活到一个大的球体上，那么在身边的生活中，我们还有哪些球体呢？ 那么咱们看篮球不用说了，大家总能见得到。然后右边这个雪人，他其实就是滚雪球滚了两个大的东西堆到一起， 两个球变成了一个雪人的形状。橘子、橙子、柚子，它都是类似球体的东西，当然还有苹果、桃等等，每个东西都有小小的区别，但是它的基本型都是一个。 好多人学素描都从这种简单的几何体开始，而我更希望大家从生活中的物品开始。 当我们画这个物品的时候，需要了解物体的本质是怎么样的时候，我们再拿几合体出来来讲，大家可能就会觉得，哎，原来我接触这个规律，就可以画好一个生活中的物品。 同学应该也都听说过达芬奇画鸡蛋，他为什么画鸡蛋呢？他不是一个一个画的，他是很多鸡蛋一起画，就是因为他需要锻炼自己的眼力，让自己的观察能力得到巨大的提升，他要找到的是鸡蛋之间微妙的形体差别。 好，我们来看这张图啊。呃，想画好球体一定要注意到什么呢？他的明暗交界线，也就是寿光 背光交界的这个部分，同时你要感受到明暗交界线开始往背光面走，他会相对出现反光，相对比明暗交界线要浅一点。当明暗交界线往寿光面走的时候，他会 越来越亮，但是他会有一个过渡带。球体之所以难画，是因为明暗交接线他的深浅宽窄不同，我们能感受到他会中间稍深，两侧逐渐变浅，并且他的过度带会很微妙， 很多很多层次。好，我们来看这张图，这张图的影子特别大，拉的很长，那证明什么呢？光点很小，离球很近， 照出来的影子就偏长偏大。但是我们在看这张图的时候，不同角度的光对球的影响是什么？除了明暗交界线有位置上的变化以外，还有 影子的形状、角度都会发生变化。所以大家注意，我们在画球体的时候，除了要关注球体本身明暗交接线的亮暗变化，亮暗过度以外，还要特别重视 球体的投影，他到底是什么形状，在什么位置，有怎样的虚实变化。刚才讲了这么多，我们再来看带橘子的时候，会不会对橘子有不一样的看法了。你再看他可能不再是麻麻的表面，或者有两片叶子， 你会把它看成一种球体，你会感受到他的明暗交接线，他的寿光、背光，还有投影。如果是，那么你再画他就会更加容易。

大家好，我是郭老师，今天跟大家一起看一张中央美元附中的留校作品。这张作品呢，其实打眼一看你不会觉得有多好，好像很普通，但我跟同学们说啊，那如果你真的能吃透这张素描，那你的能力一定可以考到杨美附中去。 这张素描究竟有哪些优点呢？首先我们说的是构图，那我们拿构图中比较简单的，但由最重要的一个点来说，主体位置对，他的主体是一个花瓶。好，我们看这个花瓶的这条中线刚好在整张画的零点六幺八处， 这是一个黄金分割线，因为他在黄金分割线处，所以他会让整个画面显得比较扎实，有节奏变化啊。好，这里边还暗含了一个特 特别多人会忽略的，就是说一张画特别大的空间，指的是它的平立面的交界处，而这条隐藏的桌面恰好在整张纸由上到下的 黄金分割线上。对，这会让整张画的空间显得比较舒服，自然扎实。 好，那说完构图，我们再来看这张画的大关系和绘画手法。这时候我们拿另外一张画来进行一个比对啊，其实很多人都会觉得一张好的作品 是要细节刻画特别充分，并且还要做的非常强烈，这才叫好。那我跟大家讲什么叫做强烈？对于一张画来讲，真正强烈的应该是这张画给你带来的整体感受，这个东西要强烈，而不能是 每一个东西都面面俱到往外跳，叫强烈。我们拿左边这张画来看，瓶子是他的第一主体，桃子和盘子是他第二组主体， 这个罐子是第三，这个桃子是第四，我们能看到的是什么呢？他对整个画面的深入节奏是有安排的，并且在空间中有明确的钱 中厚的空间氛围。那我们再看右边，面面俱到，到处都是无差别的细节，那这就会导致整张画支离破碎， 没有主次，没有节奏。对，那在这样的情况下，当然一个更有整体氛围的作品，他会显示出更完整的那种状态。那再有一点，我们再深看啊，在左边这张画中，他画的两块衬布，以及瓷的这个重色 罐，还有这个花瓶，包括金属盘子以及桃子。我们会发现他在每一个东西中都用的是不同的笔法笔触，那瓷器他会擦的特别光滑，他会感觉到很结实的，光滑的瓷器 到了金属，他会把金属盘子的边缘做的非常结实。那又到了这前面这块重色布，他会显得特别油腻，是趴在桌面的感觉， 其实每一个东西都是有感而发，那就造成了不同东西之间产生了他们特殊的那种质感和质地。 那我们再看右侧这张作品，所有东西看似有细节，但我们是不是发现，不管他画的是青椒还是勺子，还有春布，用的方式都一模一样，就连这个 一小块一小块的成组的调子都是完全一样，完全平均的状态。那这叫什么呢？这就是概念，真正好的作品应该是没有概念，更尊重感受，更尊重整体的这个状态。

哈喽，大家好，我是教美术的李老师，今天呢给大家分享我们在画素描经物的一个主要的方法和步骤。老师呢找了一张图片，现在我们开始， 那我们在气杆阶段一定要先注意，再去气杆的时候，尽量一定要掀起这个物体整体的一个外轮廓，然后在整体大型的基础之上，然后再去细化一些比较小的细节。 关于用铅笔方面，老师建议呢，在自身能力允许的情况下，尽量使一些相对来讲比较软一点的铅笔， 是因为软一点的铅笔比硬一点的铅笔在同样的颜色下会更虚一些。如果我们哪个地方画的有错误，那我们再去擦起来也不会留下太多的痕迹。硬铅笔的话，有的时候力度特别大的话，一是会伤， 第二点的话，这个痕迹特别的明显，我们在擦的时候，有的时候就很难擦下去。还有我们再去切杆的时候，尽量少写字去拿铅笔啊，因为咱大部分同学开始写字去拿铅笔的时候，特别容易陷入到某一个细节里边。 还有就是我们在去起坎阶段，不仅需要起物体的外轮廓啊，还需要把他的明暗这些线，投影线，包括他的结构线一同起出来，连起成这样基本上我们就算是起好了，下一步来讲的话，我们就开始从中修开始铺， 那我们在铺的时候，一般情况下从他的明暗交接线开而下手啊，但是还是要注意明暗交接线上的一个颜色变化。在铺的要领上，老师总加 三点，稳准看稳呢，就是我们在去画画的时候不应该急躁啊，说要按部就班的循序渐进的啊，慢慢来啊。准就是我们对于物体的型的一个把控一定要准确，型一定要收紧， 包括你现在看到的头顶的形状都要收紧。那对于第三点什么是狠呢啊？就是我们对于颜色的把控一定要准确， 黑的地方，那我们尽量一开始在铺的时候颜色就让他黑下去，灰的地方，那我们尽量要控制手冷力度就要颜色就要稍微轻一点， 轻的地方那我们就要控制手腕力度，一定不让他让中下去啊。所以说很这个点其实就是对于我们铅笔的一个，对于我们初学的 同学，或者是控制铅笔能力不太好的同学，我们可以适当的在画物体的变数上适当多一点。 那我们在画苹果的时候，一定要注意苹果的明暗交接线的处理。咱们大部分同学画苹果明暗交接线的时候，特别容易给他画他的死，给他勒成了一根线，那我们再去给他处理他的灰面，过度的时候肯定相对来讲就比较麻烦啊。 大家始终要注意苹果的明暗交接线，它是一个有体积感的一个地带，所以说我们尽量从一开始在铺的时候就要重视起来， 那我们再画明案结节线的时候一定要 重视起来，不要给他画的过于简单，因为我们画面里面最丰富的点一般情况下都集中在明暗交界线和灰面这么一个地带啊，所以说我们在画到这些明暗的线的时候，一定要自己给他提起重视。 好了，那我们对于这幅画面里面第一步每一个物体的按摩和投影，那我们就处理好了啊，那么现在下一步需要把黑色物体的灰面和亮面去加上颜色，把白色物体的灰面加上 颜色好了开始那我们再去加污体灰面和亮面颜色的时候，尽量一定要在保证体积的基础上，一定要稍微适当的轻一些，因为我们擦完之后呢，它这个颜色还会变得能够更重一点。 好了，那我们现在下一步就是把白色无底的灰面去给他戴上，那我们再去戴白色无底灰面的时候，一定要戴的浅一些啊，因为我们在擦完以后呢，他整个颜色就会变得比较重啊，关于这个颜色的控制 大家一定要重视， 这个时候画面呢可能就已经破完了。现在下一步呢我们开始选择去擦擦的一个步骤呢，就跟我们画的一个步骤他是一样的。好吧，现在我们开始， 那我们在擦的时候，需要从他的明暗结节线和他的头银线开始去擦，然后再擦他整体大的暗面， 那我们再把每个五体的按摩和头型擦完以后呢，现在我们选择先擦黑色五体的灰面和亮面， 现在我们选择去查白色物体的会面，包括他周围的环境。 现在呢就是画面里面你铺完擦完的一个画面效果，如果你的过程做的比较好的话，其实铺完擦完以后，他的画面效果是完全可以呈现出来的， 因为时间关系深入刻画的话，我们明天继续，我是教你说李老师每天的分享，你学会了吗？欢迎关注我呦。

接下来我们要说的就是整个背景环境和光的效果，咱们看这张啊，这特别有意思的一张图啊，特别平，对吧？特别平面画的简直就是一个平的，简直就是剪纸， 但是你会感觉，哎，这影子在这一画，这猫和墙的空间一下就明确了，你就感觉到这影子跟这猫是有空间的， 因为一个影子的出现，你就能感觉到背景空间开始变得更加明确，这个罐子离后面的墙就很近，离这个布啊，不是墙 就很近，然后物体和物体之间也出现了明确的前后的，前后的食道，虚的这种 空间感啊，那这里边主要说当物体和物体之间，咱们看的很清楚啊，实虚对吗？这烧实往下烧，虚， 这是实的，这是虚的。看这个背景空间这层调子怎么处理的好。这个物体首先说空间关系很好，然后再说他的背景化。 背景的这个布其实离这个桌面很近，所以他交代的只是个小环境，小角落的感觉，那这里边他能把角落画好。还有一个特别重要的点是这个罐子的投影，大家发现了吗？投影边缘很实，就意味着这个东西离影子很。 我要说明的是背景空间画的恰到好处，画的是你想要的样子就好。那问题是你有没有想我的背景空间要画成什么样啊？那这张的背景一个盆立在墙面上，你看这个背景， 这几张画，其实无一例外的是交代了背景的环境，这个墙角，这个墙跟地的角，桌布，桌布跟桌子的距离，猫跟墙的距离，床跟墙的距离， 是吧？他无一例外的交代了这个环境，然后呢也都用光影氛围来强调了背景环境和物体的距离。比如这个这个盆影子搭在了墙 墙上，那自然这墙感觉离盆很近，那如果影子的位置画错了，影子的位置不对，那你想想这个盆就是悬空挺在这，这个墙的空间也不会那么明晰。 所以这里边出现了一个特别重要的要素是影子是光感，光影， 这种光感和光影在空间中还会更明确的造成这种空间的味道，他能暗示空间，能强化空间。

在这些几何体中，他们都是单色的，我们能看到什么？就是面跟面之间的颜色，每一个面，或者这是他的暗部，这是他的暗部， 这是他的暗部。每一个背光面之间其实亮暗都不同，这个面，这个面，这个面亮暗都不同，但是里边有一个 特点啊，有一个规律吧，这个规律是什么呢？就是朝向相近的面，颜色相近，就是我们看到复杂形体的时候，或者一大堆组合形的时候，要注意朝向相近的面， 颜色相近。当然有一些面会有他周围的环境光的影响，可能会有点亮，有点反光影响会变亮，但是多数还是朝向相近，颜色相 相近，因为什么呢？因为单个物体上的亮灰暗，其实是由这个面和光源之间的角度决定的， 所以一个单色物体上面的亮灰按变化实质是在画面的朝向。 那么有的时候我们在上课，可能同学会听老师说，注意颜色渐变，颜色的层次，大家注意颜色渐变呢，颜色的层次啊，那个过渡啊，其实说的 是表象，但是这个东西你画好了，你要感觉到什么呢？因为过度渐变，画完了，你的体会更扎实，更真实，这才是我们要做的事情，对吧？所以画这些东西的时候，你一定要看到，只要东 一组看到他们面的朝向，然后你还要看到这些面之间的黑白会秩序。 而画的时候，落笔的时候，大家一定记住，由重到量去画好，这是一个比较高阶的认知哈。

大家好，我是教美术的李老师，今天给大家示范一下苹果的画法，老师呢，找了一张图片，现在我们开始，那我们在开始起苹果大型的时候，要注意把一些比较小的结构给它一同取出来， 下一步我们就需要开始铺物体的按摩和投影，那我们再去铺的时候，先从物体的明暗这些线开始，这个再铺的时候一定要注意明暗这些线上的一个颜色变化，还有投影的颜色变化，把型呢，尽量给他收紧。 那我们在画苹果窝的时候，也要注意苹果窝上的美颜接线及投影的处理，那我们在画苹果把的时候，也要注意他的一个体积和投影， 那我们下一步开始铺苹果的灰面，那我们再去铺灰面的时候，也要 注意里边的颜色变化， 那我们再划到苹果窝烩面的时候，也要注意到他和岸面的一个衔接， 那么下一步我们开始选择去擦，大家再去擦的时候一定要注意颜色不同，那我们再去擦的时候，它的力度就不同， 那我们再擦苹果烩面的时候，一定要注意力度尽量轻一点，如果特别使劲的话，极有可能会影响到他最终的一个体积。 下一步呢，深入塑造啊，我们选择从苹果的明暗交接线开始，我们在画明暗交接线的时候，一定要注意他自身的体积还有颜色变化， 那我们再画到苹果暗面的时候，一定要注意他受反光的影响，他暗面的颜色也是有区别的， 那我们在画苹果坝的时候，一定要注意苹果坝自身的体积， 那我们开始画苹果会面的时候说我们可以根据我们想要的颜色去选择不同的铅笔型号， 那我们再去刻画苹果整体体积的一个基础之上，一定要注意苹果它并不只是一个单单的一个球体，而是在球体的认识下给它分割了不同的块面。 那我们在开始画到苹果亮面的时候，一定要注意你铅笔的一个替换啊，越往亮面走的时候，那我们这个铅笔尽量使一些比较浅一点的铅笔， 那我们再去挤高光的时候，一定要高光让他相对明显一点， 那我们苹果在画完以后呢，可以根据画面效果再整体给他调整一下， 那我们今天的苹果示范就算是结束了。我是教美术的李老师，如果大家有关于美术上的问题，欢迎私信我哟。

央美方向近悟写生四稿篇 那这个衬布比较灰，我们可以怎么调呢？用大量的 白色加黑色，然后少加一些纯色来调，因为他本身是灰的嘛，啊，就调灰色服的时候一般我们大量的黑，黑和白啊，或者说无色的颜色啊啊，以他这个颜色为主，然后少加纯色去调。 下面看一下绿布的基本寿光和背光布者的位置，我们先交代上去啊，衬布的寿光，背光投影部级的寿光和背光投影。 先抓这几个大的颜色。 selfish moment， i've been feeling helpless， secrecy and all the selfies now what don't 啊，铺的时候胆子大一点啊，放开铺形可能会破坏，破坏了以后我们再收啊，那这个收型能力呢，实际上就是靠着我们平时的一个素描的一个基础啊。 bit like life， just whoa， i'm making more， just a little bit spend a little more， take a bit of it smile a little more and i'm in the way。 让他的感觉更明 确一些，我们可以稍微，比如陶瓷，在我可以稍微点一下他的高光，看一下他的位置。高光的位置在他形体转折位置，脖子立面和顶面的位置。 局部的投影呢，会重一些，大面积投影并不是特别重，但局部的这个投影呢，我们找一找物体就稳住了。