它是用相对淡的颜色啊,用相对淡的颜色做了一个勾勒, 它勾勒的这个颜色本身就不深,就比较淡啊, 在画画当中啊,能用淡色或者淡目,让人家感觉他不薄不轻,这个是需要功力的, 这个是需要相当的这个笔墨功力和修养啊, 好,他画成这样的以后呢,他马上啊用这个更淡的这个水色啊,他做了一个, 这个是有点蛋破浓的意思啊, 我们这个水是很神奇的,他很少啊,用很少的水分, 这个气眼不要都化死啊,要留有一定的这个气眼,那么他呢,在这个地方,在中间这个地方,他又拿这个重色呀, 强调了一下这个滑的这一部分, 这个叫以重又破贷。 好了,我们看这个花的感觉,他画出来了, 这个就是黄明鸿用的这种墨古画法,所以画写一画,尤其是画画要善于用水, 这个叶子呢,它是汁绿,但是它会略加了一点墨啊, 他是为了让他的这个颜色呢,沉着一点, 它的值可能跟我们这个值也不是很一样啊。 黄明鸿追求无笔墨痕, 他在他的这个绘画里,他追求那种特别自然像水痕一样的效果啊,所以他呢非常常于用水用墨啊,所以有人就称他是笔墨大师啊, 这个水用不好啊,是画不好他这样的画了, 我们看即使要善于用水, 要把水用到出神入化的状态啊,这是让你觉得就好像是水自己留在上面的痕迹一样。完后这个花呢,不 用粉而自然有鲜嫩的感觉,因为画头画的已经效果很好了,就不要再点蕊了,反倒破坏这种水墨画法,用水非常的重要,这张呢,我们现在画的这啊,把这个液晶勾了, 那我们看他这个勾筋呢,勾的也很松, 黄明 红的线条呢,好像很无能,好像很弱,但实际他是如绵国铁,像太极拳一样啊,柔中含钢,他是把这个尽力藏在里边啊。 好了,黄明红的画啊,他的画法干干净净啊,非常的润 则啊,这种认则啊,是他的气质啊,是这个人的心性,所以画画呢,画到后来就是心性啊,是人的性情。 那我们看了一下这样的画法啊,主要是了解画花要善于用水啊,要在水墨淋漓中来表达。
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牡丹大协议画法示范,呃,我们画花头先用一只短风的尖号啊,然后把它刮干净,然后呢我们调出这个胭脂属红和褶石三种颜色,那么主要呢是以胭脂为主, 但腌制的颜色呢,在调的时候呢,用笔的前半支就够了,然后呢在这个里面加入一点点署红和褶丝,这个褶丝要很少量,不要太多啊,再加一点腌制,这个时候呢这个调出来的颜色会比较厚重一些, 然后呢我们这个毛笔呢,就前半段是有颜色的啊,好,这个时候我们先画出侧面的啊一些花瓣,比如说这个一笔,然后呢 这样一比,其实这个看看很扁的这些线条呢,或者是块呢,或者点呢,这个就代表的是一种侧面看过去的花瓣,那么在网上呢,我们就要把这个花瓣立起来,比如说这样立起来啊,那你也可以反过来,这个笔法是可以多变的,比如说我现在 下压往这边走,推一把,这边呢稍微小一点,这边呢再小一点,这样呢它三瓣当中会有变化。好,然后这个上面可以再去加一点小的。 好,大家可以看到这个整个像这个侧面一半就画出来了,那么再往这边走呢,我们也可以继续画,比如说倒下去往前推好,这边是生的,那么这边呢我们就相对来说要画的这个淡一点 啊,当然了因为你手毛笔当中还有颜色,你如果这边你可以画,你可以再多画一点,然后呢这个时候把它洗掉一部分颜色,记住是洗掉一部分颜色,这个时候呢大胆的在这边呢把笔放上去,可以运用一些滚笔的动作, 那么为什么这个下面我们不画下来呢?其实他这个地方我们要把它画外翻的,所以这个地方你可以把这个呃淡颜色呢画的少一点,然后呢在这块区里面呢,你等一下 就用这这个淡颜色啊,你稍微什么啊?往下翻,不要太多 画几笔,这个地方过来的稍微深一点啊,那你这毛笔稍微加点水,然后呢去抹一下这边的颜料是抹 抹一下啊,正反都可以抹一下,这个时候你在这边他的颜色就要重,为什么他是重的在这边淡的在这边 大家可以看一下啊,我们用这种方式,然后呢这边重,我们这边呢这颜料画的多一点,整个花瓣呢画的稍微多一点,让他整个啊都往这边偏啊。 好,这个时候我们整个画头就画出来了,你可以适当的做一些补充,但是一定要注意什么呢?就是他的形状不要太圆啊,不要太圆,这是一个画头,那么如果你要画一个往上涨的画头, 那么你就需要什么?先用淡颜色去画出淡一点的花瓣, 这是侧面看过去的啊,就是这样看过去的。好,网上我用刚才调的颜色, 这个时候年龄可以重一点啊,可以重一点,还是一样用笔尖去调,你看啊,那么这个呢是重的在这边,所以呢我们在这边呢,我们把重的画在他的左侧, 你看啊把它画在左侧,然后呢到了这个这边呢,就隐隐约约给他来一点就好了, 这样有个什么好处呢?就是整个花他是对称的啊,什么叫对称呢?这个往这边种,这个往那边种,他从视觉 就相对来说就饱满一点,这是两个花头,接下来我们来画叶子,那么叶子呢,你可以用 花青、藤黄,这时啊以花青为主,调半枝啊调半枝, 然后呢藤黄拿一点,这个时候藤黄拿进去,不要去拼命的调,稍微磨几笔,再加一点点褶石就可以了啊,如果你觉得不够,颜色不够重,你再加一点点花青,或者说去抹一点墨都可以。 找准位置把三叉九颈线画出来啊,这是一, 这是二,这是三,你看啊,三个叉,一二三, 然后九片叶,我们这个叫三叉九顶,一般来说这样就够了。那么如果你说我这个画要画的更加,呃,饱满一点,丰富一点,那怎么办呢?那就在他的什么在个边上或者这个地方呢,你可以继续画,比如说这个地方 啊,一个画好之后呢,你去再加一点点褶石,你在这个上面可以适当的给他什么 加点上去,这个时候不需要每个都是三笔,两笔,一笔都可以啊。好,然后呢上面的嫩叶呢,你就在这个基础上加藤黄, 那么他这个叶子就变成比较嫩嫩绿的那种颜色,可以在他的边上再去抹一点,这个时候也不需要 一定要三片, 有那么一点意思就可以了。然后呢用刚才那个绿色画出画脱, 那么这样画好之后呢,整个布局基本上就是布好了,接下来呢稍微加一点点褶实,在这个基础上把这个 他的筋画上去,这是他的,然后这个怎么办呢?这个我们要找方向,你不能往这边来,跟着这个方向走啊。好,这个地方出来 要有长短,比如这个我到这里就结束了,然后呢,在这个基础上呢,再用 其他的线条把这些叶子给他什么穿上去, 你看啊,他这样就联系起来了啊,那么再用什么呢?褶石偏多一点,可以给他画一些枯树枝啊,就枯枝条,不是树枝啊,叫枯枝条,也可以把它理解为是呃,一种 已经干枯掉的枝条, 主要是做陪衬用的。那么当你这样画完之后呢,我们就可以给他画这个叶麦,叶麦呢,在画的时候呢,也不能小心翼翼啊,也要比较大气,为什么呢?因为整个画面是比较大气的, 所以我们在过夜班的时候呢,要舍得把笔压下去,把动作做出来,不要怕画坏 有主次关系。比如说这片好一点,过的像一点,那这片就什么松一点,那这片呢也松一点, 那这个整体三片呢,就更加不要过得太像,也卖这个地方也一样,你把这一片稍微勾像一点,好看一点,其他几片呢,点到为止 好了,这个时候整个画面就基本上就出来了啊,那么当然了,如果你要更丰富的话啊,那你在这个基础上你可以不断的再去画,比如说这个地方再长一朵,那也可以啊, 主要就是把握住这个花头的这个用笔的方法。这个用笔的方法其实还是讲究结构的啊,所以不管是呃表象上多么大协议,多么抽象,但是里面结构的股价的东西 是一定要去弄清楚的。所以呢,其实画大写意的时候,我还是建议大家先去看看一些小写意的到底是怎么画的,甚至一些工笔的这个牡丹画他是怎么画的?然后把它这个里面的笔触 呃,比较放松的画出来,那么你的牡丹花啊就会画的越来越这个笔墨上干脆利落,越有越来越有写意的味道啊。但是呃,在写意的同时不丢掉 里面和新的股价的一些部分,这是我们在画协议的时候特别要注意的。
这是玫瑰红,属红,群青,胭脂花青,我们来把它调成一个玫瑰紫色的花头。首先呢我们先把玫瑰红调在笔根处, 然后把属红从笔尖调到笔度, 然后把胭脂调在比度的下面, 把琴轻给它均匀的调在笔度的下面,薄一点调, 然后把花青啊调在 笔尖的五毫米之内。好,我们先来一个中间花瓣, 滚笔时候要有个上下错落,然后我们先画下面部分, 笔肚吸水,画出高花瓣的高光, 大小笔穿插,把外围先画出来, 然后这面呢顺着反方向去画,把左边的花瓣呢也是大小笔穿插给它补齐, 把高光地方给他堵一下,然后我们现在重新再调一遍颜色,还是把玫瑰红调在笔根处,然后属红从笔尖调到笔度, 把胭脂调在笔度的下面 三分之一竖啊,也就是把这个青青从笔尖调到笔度,让他们三个颜色融合到一起。最后呢调花青调在五毫米之 内,我们画一下上面部分,先把中间来一笔大的花瓣,然后笔尖从下斜方向运笔,画出两边的立半, 然后我们补一下颜色,补一下深色,再把花心部分处理一下, 这面笔尖冲外倾斜来一笔,然后继续再笔尖冲外,再倾斜来一笔,然后补上它的缺口, 我们把这个位置再给他补上。 好一朵花呢就差不多了,我们把边缘部分哪里不完整找一下,不要让它对称 好一朵花呢就完成了。点蕊呢要分组是顿提顿提,大小点结合,三五成群,高低有错落,然后再来一组, 两组呢有大有小,边缘稍微找一下就可以了, 用轻轻点一下词蕊,关注我,学牡丹更简单。