草虫工笔画入门教程

下面呢我们再看看蜻蜓和其他的草丛，蜻蜓呢头很大，嗯，有两个很大的副眼，一般都是透明的，绿色的啊， 这个头上的长两个很小的触角，他触角是最小的面门下面有两个水牙，还有四个小的小的牙啊，两个大的门牙啊，他是吃东西阻嚼的啊，那么他的翅膀呢，是非常明显的，而且很透明， 这翅膀呢上面密布了很多小的网子，也叫翅脉啊，他的翅脉在中心这个地方有很多的线啊，都经在一起，这个地方叫结啊，另外在靠的翅膀的边缘这个地方呢 有一个深颜色的东西呢，叫庭痣，蜻蜓的痣，蜻蜓的这个痣啊，如果是红蜻蜓这个痣就是红色的，如果是绿蜻蜓这个痣就是绿色的啊，这个庭痣是这样，大家把他的吃脉呢看一看啊， 然后呢，呃，倾听，我们常见嗯，也也有很多的标本，大家可以参考。倾听的头，这是胸部啊，他腹部呢，开快到腹部，尾部他又是在这凸起啊，他的尾巴呢，这 为肩啊，又或为吐啊，一般我们能看到五六节这样子，这是螳螂啊，螳螂的前面的这个两个，这个 这个第一对足啊，这个前足他变成这个两个刀形的啊，成为他的捕获食物的一个很有力的武器了啊，这个跟其他蜻蜓是跟其他的那个草丛是很很不同的， 下边呢我们看看蝉啊，蝉呢也是，他的翅膀非常透明，身体呢基本是黑色的啊，但是呢很亮啊， 立体感很强啊，炸蒙啊，蝈蝈，蝗虫啊，这个呢也是我们都很常见的草虫，但是蝗虫呢是有害的，一般呢有时候化的不是很多， 现在我们讲讲蜻蜓的捉染方法，现在是一个绿蜻蜓，一个 红蜻蜓啊，但是还有别的蜻蜓，我们先讲他两个作例子啊，那么绿蜻蜓的副眼也是绿的啊，我们用透明的草绿渲染以后呢，他的亮部可以染石绿 啊，他身体呢，我们蛋草这打底，整个呢平涂实绿啊，也可以分染一下，把它体积染出来。然后呢一般呢有用土黄或者用金啊，因为金呢在绿上呢，有土黄那个有，这个 跟土黄颜色差不多啊，如果简单的话，不用金子，用土黄把他的这斑纹呢结啊勾出来啊，这就是躯干的办法啊，他这个足呢也是用实力啊，然后呢再勾一下啊， 三对足有个别蜻蜓是两对足的啊，触角啊，看他的牙啊， 这是这种藤黄粉或者啄石啊，藤黄粉来染蜻蜓呢，翅膀很重要啊，蜻蜓翅膀呢特别透明，这种透明感的话呢，我们呢是先勾了这个外轮廓以后啊， 用这个折磨啊，在前翅膀的前边，这种往后分染一下，后边就很薄了啊，透明的前面染一下，重叠的地方呢，要多染一点啊，重叠就显示厚，这边深一点， 然后呢用淡褶墨线来死气的勾他的齿脉啊，勾完以后呢，他就透明的感觉啊，亭子呢还染的是石绿啊，同样啊，如果是红蜻蜓的话呢，那就是用朱砂来代替石绿来染这些地方啊，然后用树红啊或者 胭脂来勾这个结，停滞呢也是朱砂的，那么这个翅膀呢，稍微的啊，在折时折磨里边加一点淡的树红来分燃，然后呢再勾他的停滞，这个整个颜色呢，就偏红啊，这个红的蜻蜓啊， 这是螳螂的画法，螳螂呢通体呢，在这个季节，比如说夏天，春天，夏天呢，它是绿色的， 有的螳螂到了秋天的时候呢，他就变成了褶黄色啊，那么绿色的呢，一般也是打点褶湿的底子啊，然后呢呢是绿来分染的啊， 他这个这节呢静节是最绿的啊，那么靠下边呢，就是这，这是这颜色啊，他两个小眼睛啊，把他演出来，点出来啊，很精神， 小三角形的头啊，他触角呢是中等的长度，他这个前面这个刀型的腿啊，这个这个足啊，大家注意 这个这节的刺是向前的，这节刺是向后的，所以他这两节一一弯起来时候呢，就像两个啊很锋利的刀一样，把其他的小动物就抓住了。 他这个腹部啊，是发淡红和红颜色，紫红颜色的啊，一般用褶石加腌制，再和白粉来分染的啊， 蝉的画法，画蝉呢，先用墨来画，把把这个鞋部位勾好了以后啊用墨来分染的，染出他身体的这种很亮啊，这种很 很很透明的这种感觉啊，燃了以后啊，他翅膀呢，淡淡的折磨着分燃啊，勾金，最后啊用金黄色啊，或者用金啊，先用金黄色也可以，如果有金，用金也可以， 用金呢，也是先勾金黄色就是金黄色呢，就是褶石啊，珠标加藤黄加粉这种颜色，在这个地方把它勾一下啊，他就是那种金黄色感觉画出来的 啊，如果真金呢，再附勒一下啊，他就更亮了啊，那么蝉的腿呢，是短粗的啊，一般呢趴在树叶或者树枝上啊， 这个蝉的样子也好几种，我们最好呢能够收一点标本，按照标本来画，写生头可以画的惟妙惟肖啊，其他像 蝈蝈啊，下边是蝗虫啊，这颜色呢，都比较接近啊，基本都是褶绿色的，一般呢我们先染褶墨啊，然后呢染淡草绿，最后呢染一点石绿啊，最后呢用褶墨啊，把它的这个 头部啊啊，腹部啊，再复勾一下，特别在腿上啊，很长的腿上挑很多的刺啊，把它勾下来啊，这个足层底下，前面是爪，后面还有足，还有垫啊，小揉垫。 这个草丛种类非常多，我们呢不可能一一都去除了啊，但是说呢，我们要多观察啊，多搜集标本，除了看到一些标本呢那个死的样子，还要最好看到生活里边真的他怎么运动， 怎么捕食啊，这个这样我们画起来就会更生动啊，因为古人呢，有很多这样的例子啊，成天呢就在草地上去观察草虫，有的把它放在笼子里边来观察怎么吃食，这样的话呢，就能画的非常生动了啊， 好同学们，这个前面呢，我给大家已经介绍了这个工笔花卉啊，他勾线啊，着色，还有草虫的这些技法啊， 这方法呢，需要大家呢再多反复练习，大家收集些画稿，嗯，比如说像我的老师天时光先生，于志先生，他们出了一个百画画谱，可以拿来去临摹啊，这是第一步。那么真正要从 画鸟画的创作呢，应还应该把这个临摹啊和写生构图创作把它结合起来，由低啊到高，由浅入深，一步一步，循序渐进的去学习。每个同学呢，自己根据自己的情况啊， 这个定远于这么一个学习计划啊，临摹一段啊，去画画写生，试着尝试搞搞创作，不行回来再进行临摹，再体会一下古人或者前人他们是怎么画的啊，然后再去整理自己写生稿，再去创作啊， 这样呢，反复不循环啊，反复循环，有的想靠逐渐的，我相信大家啊，通过那么几年的学习啊，都会有成绩的啊，那么我讲的呢，只是初步的一些常识 啊，还希望大家在不断练习中去，大家自己去摸索，自己去创造，也可能你们还能创造一些更新的更好的技法来。那么今天呢，这个这个讲座呢，就到这就结束了啊， 这个希望大家。嗯，努力学习，而且都能取得很好的成绩，再见。

在我的怀里，在你的眼里， 就是钱太少。

大家好，今天我们来画一只蝴蝶，白粉平涂蝴蝶淡墨分染胸腹部， 淡墨染蝴蝶，黑色斑纹 加重墨色继续分染蝴蝶， 白粉点写白色斑纹， 白粉复勾蝴蝶，赤脉 白色蝴蝶。画好了，我们下个视频见。

这个颜色呢，它是一种致绿色，这个致绿色比我们通常所画的致绿色要稍微的偏出标一点致绿一样，他的这个反叶的颜色是比较深沉的，而且再有一些反叶他是由边缘 往中间染啊，就是他的边缘的部分和纸张的这个底色对比呢，显得比较强烈。这是我们在民国作品的时候呢，他每一张画，每一个作者呢，他对于这种画面，这种色彩啊，对比的处理呢，每一个作者都有每一个作者的看法，他有不同的地方，所以我们不要千篇一律的去采用某一种手法，我们就来包打天下。 目前我们涂的这种致绿这个颜色呢，主要是藤脉部分。一，因为这个送人的作品 确实间隔时间太长，有一些，呃，你要单纯的凭借印刷品确实是比较难的，但是我们最起码能做到的一点就是说我们尽量的，哎，让你最后描绘出来的这个画面的整体的这个色彩效果啊，哎，和这个印刷品相很接近，自律刚出来的这种颜色， 嗯，这个颜色可能有的朋友会说，你怎么知道就调这个颜色，你又没有看过送画的原作，你是不是哪个老师教你？这个倒没有，我们作画的时候，很多时候方法，某种步骤，某种画面的着色的这种秩序，他是为画面服务。嗯，我们在作画的时候呢，不一定要居里与这种， 嗯，涂了一层这个石绿，作为这个整个葡萄部分的底色，然后可能是正面啊，用这个草绿来染，但是我呢，这张因为是画在纸本上， 材料不一样啊，包括就说你即使用的材料一样，古代的那种颜料和现代的颜料是否性能一致是吧，他是否具有同样的这种色相都是很难说的事情，所以我们没有必要 过分的居里于某一种绘制附送或者某一种材料的使用。呃，邻国呢，从这个完全的熟制这个角度来说，那你肯定得和原话一样，原话用之后他毕竟我们是 出于学习的目的就是我能掌握，首先是尤其作为初学的朋友来说，我首先是怎么画像，我怎么能把这张作品画出来。出于这个问题不知道关键呢还是 你的染色方法是否对啊，你的明暗脖子是否准确，你的线条这方面，而不用拘泥于局部的和原画一模一样的这种一致性没必要。 这个胡桃呢，就是这样，涂到边缘的时候呢，笔中的水分稍干一点，但是也不要出现黑白，但是也不要出现水分的这种沉淀，要涂的很平滑平整 就行了。但墨绿色这个颜色中呢，墨的感觉要多一点来平涂一下杆叶的底色，有的朋友呢，可能是 受哎，画的过程中呢，呃，就能很清晰的把握住画面的整体的色彩关系，就不至于呢被局部的一些 细微的颜色啊这些变化呢所迷惑度。这一点呢，是我们在宁波做主的时候呢，需要注意到的就是你这个画面的整体的这个 色彩的这种对比关系的这种了解， 黑和白呢，他都属于一种这个叫做五彩色啊，就没有彩的这种颜色，他们加入到任何颜色中去以后呢，这个色彩的纯度是肯定会降低的， 涂的时候笔中的这个水分还是要控制的比较准确一点，记不要太多，也不能太少这个地方因为 他下面有有物体不是空白的位置，所以呢他这个边缘呢，到最后画的时候呢稍微亮一点啊，他和如果是没有物体的话，我们可以将呢画面的花头啊或者是叶子处理的稍微深一点啊，如果他的下方嗯还有别的物体的时候呢，我们在 和别的物体接壤的这个边缘呢，要稍微的留亮一点，这个这个配合大家说过好几次啊，这个就和我们写字这种横螺啊以让的这个关系是一个道理，就是你下面有物体啊，你上面的物体呢边缘要稍微亮一点，这样呢在后面接下来呢还可以用的，比如说像现在我们来调出来的这种，就是像带褐色的这种感觉， 在刚才的这个墨绿中呢，他加入了图标，他就变成了像这种淡褐色的感觉，我们用它来作为这个葡萄的脑袋根本部位的他的底色 不知道这些 细节的位置，稍微的仔细一点，不要留出这个过于明显的。这 我这张采用的还是先定掉啊，先定掉 后分染的这种方法来化哎分染的这种色彩他其实 呃就是一种偏向于这个褶石一点的褐色，也就是说呢，他和我们平时啊呃用褶石加墨呢调出来的其实没什么大差别啊，这玩意只不过是用朱标加了一些墨绿出来的这种颜色基本上是类似的这种色。 这儿呢呃起染的很概念化啊，这儿要注意的就是要有一些变化，呃靠近最中间的还有虫咬的最多的地方呢，这种褶熟色呢，他稍微的多一些， 然后到了这个这儿的时候，他就几乎就没有了，到了这个液晶啊啊交织的这个根部，这样的他就几乎没有了，有一些地方呢他就是没有褶石偏亮一点，但是呢这个褶石并不明显， 有的地方呢是褶身比较显眼，这就是在我们在画的过程中呢，不要很盖画的地方呢，是这个画面上啊，是我们要在要出彩的一个地方，就是说你用这种颜色提染这个虫草的边缘啊， 显得比较精细的地方，这是这是需要感觉上，特别在画面上来说呢，是需要特别显眼的地方，再有一些不是太显眼的地方，比如说像我现在染的这个地方，他不是太显眼， 那你就是若有若无的画一下，那么可能我们在画过之后还得接着画，就是后面呢，还得用这个颜色，在后续的时候呢，你还要用这个颜色，还得接着还要染两遍，这个就是要有一定的这个虚实变化的时候， 这个小嫩叶呢，他的这个边缘就是画的很小，不要面积画的过大，过大的话这个叶他就容易枯。 微微的带有一点点的这个色相的这种变化，他这儿画呢，他这倒不是说为了要呃给画出这种虫咬的感觉，而主要还是取得一些这个颜色上的变化，因为底下的这个葡萄呢也是绿的，上面的叶子也是绿的，他就不容易分开，这样呢，他微微的带有一点点这个主食颜色呢，他这个在色相上还有这个绿 和红的这种系列的这种变化，他就因为这样呢，相对于最中间的最化眼那个位置的叶来说呢，他就不是那么重要了，所以呢，这样呢，就是染的时候呢，就是用的这个褶实色比较淡一点，染的呢，脱的比较开一点，若有若无的有点这个意思就可以了，就是背景，所以那那可以颜色到时候深一点， 这些地方提啊，有个很重要的原因就是因为他底层有绿颜色的东西，他不就这样一提呢，他这个绿色容易和底层混淆， 这个可以画一小节啊，染一小节，你不一定非得所有的地方涂完了我才能染不是这个，然后剩下的地方我再接着染就是了，这样就不会手忙脚乱 偏向于这个褶灰绿的这种颜色啊，他是 用褶石加入这个三滤啊调出来的，这一步只是一层淡淡的底色啊，后面他还有染啊，分染啊，同染啊，企业的一些步骤，这这边是底色， 即使画送人的小品，我们在作画的时候不要太紧张，不要将呃用褐色加这个三绿来调，只不过调的那种草灰色啊，枯草灰色这个颜色呢，是 初学的朋友可能一眼看上去不大容易调的出来啊，其实如果是化了一段时间以后啊，呃，有一定的绘画这个经验的朋友啊，就像这种颜色应该很容易调出来，你不管他是 什么颜色，叫什么名称，你看到他之后，你要一眼就能分析出他的色彩的这个主层部分，你看这种颜色的他绿不绿啊，这种褶不褶的他，但他其中是肯定，既然偏向有点褶直的味道，那他里面肯定就是有褶直色，是吧？偏向于绿色，他里面不是有三绿就是有二绿，要这个姑姑蓝，要稍微的整个的要深一点， 所以呢这样他在固有色涂的时候呢，我们就要将这种整个的这个色彩啊，要能给他将固有色给用青墨啊，很淡很淡的这种淡墨呢，将这个蜻蜓画一下，这个蜻蜓呢，他的翅膀上主要有三块重色啊，一块是这个 这根边缘，这个龙骨啊，这个筋的这个边缘，这一块是这个地方，他的这个翅膀的宽的地方，这个末梢的边缘还有一块呢，就是最顶端的这个地方， 我们在画的时候呢，先将啊，是在这个翅脉的这个边缘啊，这个翅膀的这个骨架的边缘，这是一个重点，然后是这个地方是一个重点，这是一个重点 啊，这个眼睛呢是在四周用淡墨呃往中间染，四周往中间染，这个整个的身体呢是在背部，目前这边是平涂，这个清末到了这个后方的时候，他以涂在背部靠上面这这半截为主， 下方的腹部这个位置呢啊，还是留白啊还是留白。然后呢用清水笔啊给他染过来啊，用墨加上太青蓝调和成这种， 呃，偏墨一点的墨青色啊，因为这个颜色不要用花青。这张上面叶子的这个色彩纯度啊，都是比较低的，上面的葡萄给衬衬托出来， 这个边缘是要求绝对干净的。然后是到了边缘这儿，我们开始染褐色的那儿呢，给他吸染开， 这边再继续接着画，这一步基本上是 不倒边，基本上是不倒边，就是将开始呢这个染褐色的部分给他留出来就行，他总的来说还是里面种 外面这个浅。呃，我们不能因为开始我们染这个深到这个上一片叶子的下方去了，所以这样呢，在目前第一遍涂的时候呢，颜色是比较重的， 这个边缘留留边呢，都是留一条一条小边就行，里边这样这个也是啊，一定要衬托出上方的 这个叶子的亮度，这才是第一遍染啊，这种对比关系可能还不是太强烈，我们再往后呢入序化的时候呢，每一遍加深的这种分染啊，他还会强调强化这种对比关系， 目前这一小块因为是 两边包裹住中间的这一片正叶部分，所以这样目前是平除这个地方呢，嗯，我们整体上他的这个色泽是比较重一点，他这片叶 这个周围呢没有其他叶子，但是他还是有明显变化的。嗯，对，第一变染法呢，他和别的地方呢还是差不多的。最后呢他这个边缘有一个小 往回倒染的这个一个过程，但是目前还没有必要两款，目前就按照正常的话两款就可以片嫩叶呢。呃，从色泽上来说呢，他稍微亮一点，所以呢这片嫩叶我们染的时候呢面积稍微小一点，然后呢以常泼染的方式来给他泼染， 着急一小片一小片的来处理， 像这些 把这个局部填的很仔细， 这些布局什么的，但是别管他整体的给他弄两下 牡丹叶，芙蓉叶，其实都差不多 靠近根部这儿呢，这是靠近这个地方，这个地方是肯定比较重的，然后慢慢的留点空出来，遇到从了的地方稍微的让一点，还是以照顾 五丁为主，大家注意看我现在涂的这个位置，他就是这样的一个位置，然后趁吃的时候顺着这个五丁的方向往四面。 我个人是比较喜欢用纸本画，纸本画他就是这个好处，他这个笔呀在上面比较好揉动，他这个因为纤维呢比圈要要疏松很多，所以呢这纸本上呢，他可以画出一些 微微的带有鼻鼻处这种感觉的这种效果出来。这是个人的使用习惯问题，有的画家呢习惯了在圈上画，有呢就是习惯了在纸粉上画，最后多余的 已经做一个水分要给他吸走，不要让这个颜色聚集在一块。这样呢我们这个第一遍的这个底色呢，呃，就基本上。