国展楷书教程

近年多席楷书于隋唐凯犯尤为用功。隋唐为楷书至高水准，致广大进京威欧储贝塔强健解体致用，千文经念典化而后博取。宋元朱家行楷家构相融，自有独家面貌。楷书学习手中气象，典化精进， 解体宽宏，气象自然博大。刺球写意，提案时转，前后相应不生动，鲜活气运乃生而意境燎原。今人习凯，任重道远，穷索前人精华，转意多思而后取长补短，谦享妙地，成为可贵。

仔细阅读十二届全国书法篆刻展征稿启示，重点对十六方针作深入深刻研读后，便着手准备如下， 一、对文本内容的选定。从很多正规出版图书中最终确定黄帝内经第一篇古天真论为书写内容。二、对纸张的性能与色彩，考虑气候因素，大热天我选择了魏晋风骨系列里比较淡雅的鸭蛋绿、三生七熟有机理的宣纸。 三对书写风格与字号确定，选自己熟悉北味系列，以张猛龙为主，略容原诗，木质风格以四公分界格书写。四、用笔选中凯尖毫红星墨汁适量兑水。五、章法的设计上多版面排除法从五选一 比对，选用四条平八尺中堂天头留二十公分，左右留五公分，让人感到轻松、干净、显雅。经过多遍书写，反复推敲斟酌，逐字逐句校对自认识目前发挥的最佳状态。

在十二届全国展中，我的创作内容是唐代文学家王勃的词竹赋，该赋无论作品内容还是意境高度，均符合个人选材需求。书法创作上以颜真卿晚期经典颜氏家庙碑为基调，并结合李璇敬碑与竹山堂连句加以丰富解体与 鲁公晚年楷书风格更曲古朴厚重，起点化丰厚饱满，解体宽绰端庄，章法茂密，气象高古，正大堂皇。这些特点正是我的创作理想，虽用尽全身，解数上不及鲁公万一，惭愧汗颜。

毛笔画格，轻重穿插错落画法头展览常用，书友们耐心看完， 可以不经意间的根据上一条线的空缺位置，画下一条线的时候适当的补上去， 那么画这一条线的时候，就把上面空缺的位置这条线就补上去了。 格子也讲究气息，和写字一样，做好每一个细节动作， 轻重错落的间断也不易，较多，适当即可。 我们可以从清代大家王福安的作品中学习到他的格子是什么样子的， 喜欢的点个关注吧！

近几年来一直勤于唐凯，无论是榜书大字还是寸字小楷，皆以小欧为底，加以对新出土木质的学习和理解。虽然在自己来说做着调整，但在外界来说，这种调整却几乎是微不可查的。当然，在这种调整的方向上，也是统一以欧处为 基调。新出土的唐木志虽然较经典的唐凯面试完，但步伐由于传世经典抗衡的精品，通过学习、整理、研究，从而对个人面目形成丰富和提高。所以这次的楷书创作，也是近五年对唐凯学习的一个小节。上西同道方家沈正。

此幅大字楷书以赵孟福楷书为根基，用笔融入北碑篆立意韵，注重线条厚重感，截字强化空间意识，寻求趣味性。章法上则从字的大小、收放、虚实呼应以及笔 发粗细等球变化书写中加入行书笔译和节奏感，沉着痛快，随机生发，力求达到气息清雅、和谐自然的效果。

凯初学演鲁公，后追欧阳巡、储穗梁，继而洗碑版木制。获知十二届国展真稿，便首选楷体，考虑文体相似，便确定延氏家训为内容，指章为仿古蜡染，章法形式采取八尺整张，稍作封片间隔， 以求整体饱满又不失刻板。总体以唐楷为基，辅以掩体相向的宽薄姿态，并融入魏巍笔艺，增加趣味，力求点化经言自然有度之面貌。

首先，作品以楚穗良、倪宽赞比喻进行创作。其次，书写内容为曹批典论论文。我自大学毕业之后十余年一直坚持林夕楷书，尤其对楚穗良雁塔圣教序大字音符经 倪宽赞三铁情有独钟，对出题楷书从点化节字到气韵精神均不倦追求。本次国展创作曲法偏向倪宽赞，有暗河书写内容之意。