枷锁绘画特点

鲁嗦说，人是生而自由，却无往不在枷锁之中，自以为是其他一切的主人的人，反而比其他一切更是奴隶。

枷锁超绝的立体效果，原创朵咪较粗的光和深色底图打出来效果更佳。底图一定不能糊糊的，不然会很丑，我打了三个小时换了五张图才打出满意的效果出来。 新建文件夹，导入黑素加号新建彩色图层，剪贴纹理网点，导入磨砂辅助图，倍率调到二十左右，调整合适的位置 确定。打开色相明度，把明度调到一百六十左右，饱和度拉满，高斯模糊，我大亮 加号新建文件夹和彩色图层，选择黑色的绘画部分到彩色图层上色盘确认，在黑 色描绘边界内侧翼解除，选择复制一层黑描边，滤镜一览颜色反转改白描边，白描边复制三层 下滑，找到黑描边，复制三层上滑，选择第一层白描边，找到拖动工具，双指放大图层最好放最大，方便我们看。第一层白色往左上移动一格，打开图层栏切换第二层白色往左上移动两格， 打开图层栏，选择第三层白色左上移动三格，第四层白色左上移动四格， 选择第一层黑色右下移动一格，第二 层黑色右下移动两格黑色第三层右下移动三格，黑色第四层右下移动四格。 还原画布，选择黑色的绘画部分，反向选择清除上面八层描边， 清除完之后解除，选择打开图层来拖动黑描边的第一层，移到第一层白描边下方，点白描向下合并。 拖动黑苗第一层到第二层白苗下面，点白苗向下合并，拖动黑苗第一层到第三层白苗下面，点击白苗向下合并 最后一层直接点百秒向下合并。选择黑色的绘画部分，把上面四层都高斯模糊。二， 收起图层栏，解除选择，关闭这层文件夹，编辑效果改成叠加 us 覆盖， 根据底图复制这个文件夹的层数，复制的越多，效果越明显。好，这里一共我复制了四层文件夹，我觉得 ok 啦。在辅助图的上方新建彩色图层， 收起涂层，蓝吸色笔，在画布中新喜欢的颜色，实体正方形，双指缩小画布框住，改色，把效果改考验 复制一层效果改叠加，按照喜好调整这两层的不透明度，也可以调整他们的明度饱和度。 调整完后，选择黑色的绘画部分，上滑，关闭整个文件夹。加号，新建彩色图层，描绘边界外侧两粗框可以三到四保护透明度， 用吸色笔吸取一个你喜欢的颜色，推荐深色，再用实体正方形框住整张图，改色，还原画布，调整它的饱和度和明度。 选择整个文件夹的绘画部分，反向选择，复制一层模糊底图并清除， 收起图层栏，解除选择，打开文件夹，把模糊层放进去，把它复制向下合并一次，再复制两层。 最后一层，保护透明度，色盘调到黑色，用渐变工具双指缩小画布空白处拉一下改色，双指放大涂层，用拖动工具往右下移动两格高撕模糊，撕不透明度二十倒数第二层，保护透明度，吸取图中喜欢的颜色， 有实体正方形框住整张图，改色高斯模糊。四到五， 把它拖到模糊层上面，调整它的不透明度。完成了还可以新建彩色图层网点，导入其他辅助图效果盖叠加，反正 你们自行发挥，也可以先不改色，先导入黑白辅助图，角度九零贝利拉小点水印中间有白色钢丝模糊，拉满二到三次 啊，看地图情况，调整他的明度饱和度。 现在这个效果就很适合黑白底图的头像，或者是偏暗系的，反正很帅。如果想给他改颜色，就新建彩色图层，吸取一个你喜欢的颜色实体正方形框住整张图。改色效果改成叠加， 调整颜色层的不透明度，调整黑白辅助图的不透明度，饱和度和明度，就调到你满意为止，这两层慢慢调就好完成。

好的，欢迎回到绘画现场。可以看到贴膜已经动笔了，上来就是灰底青色圆头笔，对着画布一顿扫射，哇，真是亢奋又燥热。 是激情归激情，你的完全没有形，让我很难平等等这一笔，高粱红，错不了，这是嘴巴，这是脸，用鼻头，用亮色点一点，接着颜色别深微微浅，两笔轻柔定出眼睛 要收敛神情，不光摄人心魄，步骤也是环环相扣。再看看其他的姿势和结构，这难不成是右手向后像搓掉背部的泥垢？哈哈哈， 原来是飘动的衣袖。接着扩尔，扩加暖色寿光之后更透彻，小腮红点颧骨，妆容结构叠 buff 笔触虽然看上去杂乱无章，但是能感觉到中意不中型的 老一辈艺术家的从容。这难道就是铺瑟随性，位置对刻画自如不遭罪画法吗？接着加重鼻头的明暗交界线，暖光前冷光后一个，再左一个右，绸缎的质感才通透。 回到眼部，压瞳孔点个光日化一扫，硬邦邦，尾不尖地不钝，睫毛走势才柔顺。接着北上瞄准的头发，说真的，没见过这种笔触，等等，突然的加速开始排线了吗？太随心所欲了吧提莫，哇，这一句逼真是发给风中啊酒啊！ 我知道了，不光是头发，在记稿初期我就纳闷为何用笔如此短速奇怪，发丝、脸庞、尖头，甚至这个花瓶全都没有型。原来天宝只考虑最纯粹的颜色，不被造成的表象所迷惑，只要颜色对，笔触无所谓。接着沿着结构不断堆积色块，笔法已经被完全 抛之脑后，丝毫没有擦掉的意思，还在加速，还在不断的覆盖第一层，第二层，第三层，最后颜色简单，再来一层，他做到了，他做到了，这才是厚涂，这才是最简单暴力的画法。当然，放得开也要收的回，睫毛的细节还要继续完善，收获了 光阴在空气中弥漫，画画就是这样，不断推陈出新，不断超越自我，才能打破一成不变的枷锁。

那个曾经拿着小瓷片在地上画小人，趴在窗口仔细看大人画画的徐州少年，没有夹学，只有目不失丁，诚实本分的父母，最后却走进了中国画的最高殿堂。 他就是中国画研究院院长，中央美术学院教授。他就是我们熟知的那个画牛画万山红遍的李可冉先生。他离开故乡资深，四处求学。传统绘画呢，受吴昌硕、齐白石、黄冰红的影响， 尤其是拜白石为师，习学兵工的积墨后，对笔墨的理解更加深入了，对厚重卓朴的笔墨意趣的追求呢，一直贯穿到他最后的艺术作品里。西方现代绘画呢，是受林峰年、 克罗多、刘海素、徐悲鸿等先生的影响，他的山林水色中的光影交错，斑驳陆离呢，无疑是在西化学习中采得的精华。还有他曾在周恩来、郭沫若、鲁迅、老舍等朱先生的引导下，进行了 党内外的各种社会活动与文化实践，使得自己的思想呢，更加贴近现实。这些经历锤炼了他的精神意志， 让其始终都以牛的勤劳、持恒、诚恳为自己的人生准则。越是到后期，越是苦学不错，写生创作从不懈怠， 书法也是自创的，什么降档体，笔笔都如铁柱。我读他的书画呢，总觉得他的后期艺术太过于执着，追求 风格的凝重，每一笔线，每一块墨彩，每一处构图，都像是铜墙铁壁般的军营。即使是秀丽的江南烟雨，他画的也让你轻松舒缓不起来， 像是绑了大沙袋，穿了石头靴子，走在西湖岸上，让你怎么能够有怅然的心绪？他红红的山林，黑黑的栾杖，一层又一层，把你的想象力全部都填满了，你只能在这红与黑的世界里遨游，没有更广阔的自我空间。 他画的木牛图，基本用笔都是如法炮制，淡墨是涩涩的，浓墨更是涩涩的，一色到底，千篇一律，看多了也是让人倦怠。书法呢，也觉得没什么变化，不管是大字小字，证书、行 草，一律都一个节奏，就是慢慢的把个螺纹铁棍缠成一个个所谓的降档体，甚至每一笔没有锯齿蝇绳，都不是他李可染的风格。比之于他早期的率性的人物，山水书法 晚期的东西呢，太显城市化僵硬，化为了风格呢，舍弃了表达的自由，在在艺术发展史上很是少见。 一般的画家呢，都是刚开始，大都是一步一曲，四平八稳，到最后呢，是无拘无束，自由洒脱。李克尔先生呢，好像是掉了个个， 到最后是钻到风格的枷锁里去了。可能这跟他过于强调苦学，不推崇内修，提倡写生，不尊重养神，重浊朴清流便重， 行至轻，意运重稳时轻自然有关。他那些一贯的风格作风，形成了他不易更改的肃级习惯，不能在把握物质与技法的基础上超越物华之上，进而抵达内心的最终逍遥。 艺术呢，毕竟是向精神世界深锁的，并不是你创作个红衫墨林小童老牛便是艺术的致敬了，这不过才是艺术的初始罢了。 奈何呢，李老没有认真去看白石冰翁的晚年作品，真是从有相到无相的精神自由。 白石的花和叶已不再分别，冰翁的树，山人已无界限，红蒙苍茫一片，他若真看到了，真觉悟了，应该是另一番风采吧。 更让人叹息的是，不知道那个受可冉先生的苦学思想的影响下，功于制作的越来越将气的那个高徒山水圈大码头之一的贾右福，又该带跑偏多少徒子徒孙去啊。

画了一个被封印的龙女，星仔老师说形体啥的，这个还挺漂亮，跟脸什么的画的都还挺好。就因为你说他是那个攻击力很强嘛，这么小的一个小贱，封印的角色看起来也没有那么强。说实话我想给你搞一个他的觉醒状态， 我就简单给你改一下啊，主要就是这个键。然后其实我有个想法就是这些键虽然是用来封印他的，但是他力量过于强了，就已经挣脱这个封印了，就甚至说把那个键当做他自己的武器了。这个还是挺带感的，也是设定狂暴一点的那种， 听说之后把它改成红色的也行，从血的那种血染成那种剑啊，这个带干一点就是一种很很异形的一个剑了，就已经被他控制了怎么怎么样了，虽然说这个剑上可能还有一些石头之类的， 稍微红一点，感觉这个箭是融入这个氛围里面的。嗯， ok。