青瓷龙异种区别

南宋龙泉青瓷有早期和中晚期的区别，其主要的特征就在，一、胚料采用了含铁较高的磁石做胚，胎壁普遍比北宋的中晚期的更厚重，胎质不紧密，有较多的气孔，胎色呈灰或浅灰色。二、 纹饰以刻花为主，滑花并花纹少见。碗内出现魁口，有图章式的文字，例如和兵一饭、金玉满堂等。 三、釉色，人为石灰釉，薄而透明，有玻璃质感。那南宋中晚期的瓷器有何特征？第一点，器型丰富多彩，除了日用器型外，有罐和灯盏、渣斗、熏炉等文具有笔筒、笔、洗水、 水域、笔架等及各种仿古铜器、古玉器的瓶子。而这一时期的新产品有堆数的龙瓶、虎瓶、丛式瓶、荷叶盖罐、 葫芦瓶、壶管瓶等。第二点，龙虎瓶代替了北宋的多管瓶和盘口壶，梅瓶的高度减低， 有的梅瓶有棕型瓶盖倒扣至瓶上。北宋时期肩腹比较丰满，外壁刻有残枝、花卉纹饰、连瓣纹饰。立氏炉则是戏坊、商周同立式样， 其中间与腹部的凸棱俗称出晶，是美化瓷器的一种装饰。那么第三点，改进了胎土的配方，我们在磁石中加入了适量的紫金土，提高了他的 看弯度，高温下不易变形，使胎壁变薄，克服了笨重粗厚的缺点。第四点，切勿修胎，讲究圈竹修的很薄，在底足刮去细细一线的釉，烧成后 出现了朱红色的一圈细线，俗称朱砂底，别有韵味。第五，瓷器通体施釉，光色无纹，以釉色 与造型取胜，改进了釉料的配方，由原来的石灰釉变成了石灰碱釉，使釉色出现了粉青、梅青、豆青、黄青、蜜蜡、 鹅皮黄、乌金等色，其中的黑胎青瓷成色较深，墨绿色是黑胎青瓷特有的颜色。第六点，一种用膜子 成型的水柱小罐瓜能壶腹部有魔印的橘瓣、莲瓣、云纹、龙纹等纹饰，多数为龙泉七口窑所产生的。我是南幺，我们下期再见。

龙行天下第一站，我们要走进浙江，在这有一个名称当中带龙的地方叫做龙泉。 龙泉因宝剑而得名，自铸剑鼻祖欧耶子创制至今已有两千五百多年的历史。在这里龙泉宝剑铸造记忆世代相传，蓬勃发展。这次的寻龙之旅，我们就从龙泉宝剑开始。 龙泉宝剑以坚韧锋利、刚柔并愈、寒光逼人、纹饰乔治四大特色而被誉为天下第一剑， 郑国荣，国家级非物质文化遗产，龙泉宝剑锻造技艺传承人，铸剑时间已超过四十年，对于龙的形象他再熟悉不过。自古以来啊，剑与龙 龙的关系是相当密切的。那你像这个是最初春秋战国的时候，臣妾的龙主要是以赤龙为主，那么后来呢？又演华为，像唐代的蛟龙啊，还有一个清代的猛龙，所以他龙也随着一个时代不断的一个变化。 我们每个研发子孙都是龙的成人，尤其是对我们作为铸剑人讲究更需要有龙的元素去啊，赋予进去更能显示剑的那种精气神。 从最初的兵器到成为理器，剑被更多赋予吉祥美好的遗憾。而作为中华民族图腾的龙，则是龙泉宝剑运用最多的元素， 从铁砂开始到锻造出一把完整的剑，需经过练、挫、萃、磨等上百道工序，千锤百炼，成就锋芒与锐利，也积淀着中华民族不屈不挠的精神。 去年上映的电影封神主角纣王英兽所用的配件，将古法铸剑工艺羽绒元素巧妙结合， 他的制造者正是龙泉本地铸剑师吴晓君。那这把剑的龙的元素也体现的非常的多，你包括上面护手的这两个，其实也是一种龙角的体现。 还有我们剑首后面的整个龙盘，龙的造型，包括我们赤壁里面像周瑜、孙权 他们用的见都有龙的图腾。我们这一把呢，是专门为二零二四年龙年专程打造的龙抬头就是唐龙的一个造型， 这个龙气势非常的往上的，往上的气势，对腾飞的气势，剑刃的打造是用来自于外太空的云铁，上面呢又雕刻了龙的造型， 器物有形，匠心无雅，在对传统工艺的传承与创新中，他们也不断感悟其中蕴含的文化内涵。对我们铸剑师来讲，龙泉龙器就是我们的剑气，古人讲的剑气 就是一种侠客精神，但我们作为我们现代人讲剑气是追求的一种和而不同，是一种更高的精神追求。 在龙泉与龙有着千丝万缕联系的，除了宝剑，更有青瓷龙盘、龙顶、龙屏龙的形象，既为艺术家们提供了创意灵感，也为青瓷注入了一份庄严与神秘。 这件南宋龙泉窑青瓷龙瓶是龙泉青瓷博物馆的镇馆之宝，瓶颈与肩部堆贴的龙呈昂首姿态，加之盖顶一只展翅高飞的凤 鸟，传递龙凤呈祥之意。 始于三国两晋的龙泉青瓷，以及釉色清如玉、明如镜、生如沁，扬名天下。龙泉青瓷传统烧制技艺也是全球首个入选人类非遗的陶瓷类项目。 梅子初清春已暮，芳草连云，绿遍西池路。千百年来，这份美好的想象与意境镌刻在一件件青瓷作品中， 今天的匠人也在用他们的巧思不断诠释对龙的理解，他这个器型其实我呢属于纺织青铜器嘛，大家也能唱的都是顶嘛。然后呢，因为今年是甲陈年，是龙年嘛，我，然后呢，把龙呢给他装饰了，这个瓷器上面就是代表了我们的一种民族的复兴嘛，龙是一个中国的图腾文化嘛， 那我这个画了三条龙，三个在中国都是吉祥的数字。上星高照的龙泉青瓷也是中国最早的全球化商品之一，曾以主角身份参与开拓海上丝绸之路。宋元以来，这一抹源自东方的青色不仅表达了中国人如玉的温润，更影响了世界范围内的审美。 青瓷到现在还受大家的喜欢，我觉得最大的一个核心就是它代表着中国文化，为什么这样说呢？就是它外面的这层釉 就是似玉非玉的这种感觉。我们中国文化上玉就说我们的品质就像玉的品质一样，内敛 含蓄的要无暇，讲的是崇尚自然、天人合一啊等华夏这种文化的理念。如今龙泉仍保留着龙窑烧制的传统，这些窑大多一破，而 远远望去如同一条长龙匍匐在山间，而烧制时的火焰如同吞云吐雾的火龙，所以被称作龙窑。 春节期间，龙泉开出了假辰龙年的第一窑，不灭窑火生生不息，见证着一代代人对传统的坚守，也向世人传达着中华文化的独特魅力。

南宋龙泉青瓷虽然以烧纸白胎、后釉青瓷为主，但同时也减少黑胎青瓷， 黑苔青瓷往往为薄苔厚釉，釉层开片子口铁足。其特征与南宋交谈下官窑瓷器有许多相同之处。 这件他这个就是从这个右手上分析的话，他是反观哎。 呃，修丽丝官窑或者是其他官窑里面就有种这种乳柱状的啊，这种叫月白釉啊，乳柱状的月白釉，所以说这件就是典型的气口仿官的一件作品啊。这是气口啊，气口仿官，嗯，幼稚肥厚 啊。修足规矩，修足非常规矩啊。台纸台是黑台， 黑胎青瓷量少，治好气体，多数平坦。修胎精细 接缝，经修整后多部显露痕迹，圈组胎釉交界处一般不显火石红色。 时尚华先生的龙泉青瓷陕西还曾记载，黑胎气裂口较多，口炎的釉层较薄，呈紫黑、灰黑、紫褐等色， 开片常叫其他部位细碎，有老化痕迹，或者轻度剥釉，手感烧涩。

从晋唐时期开始，工匠们就追随这些瓷土，将烧窑的作坊设在龙泉周边的山区， 匠人们巧妙的利用山地的坡度建起窑炉，这种自下而上依山而建的窑炉，因形似一条龙而被称为龙窑。 龙摇主要的结构是摇头就最前端的一个部位，然后摇身是可以不断拉长的，就是传统的龙摇，一般根据那个 装烧量可以做的呃，五六十米上百米的都有。因为摇头的火烧完之后，他所有的热量通过烟囱的吸收不断的往后移，所以摇越长应该是越节省我们的燃料。绵延的窑炉 宛如一条条古代生产线，大大提高了青瓷的产能，而周边茂密的山林又为大规模的生产提供了充足的燃料。 南宋至明代中期，龙泉虽地处偏渝，却已成为全国最大的致辞中心，带动了瓯江两岸瓷业的发展，形成了广阔的龙泉窑系。 他的核心区域是在小梅镇的大窑村这个地方，仅仅那一个村他就有五六十座的窑子，那其他呢？也影响到了东区、西区一些地方窑子， 但是最核心的还是在小梅那个地方，青瓷匠人们在窑厂周围就近安家， 形成产居一体的巨鹿。今天，在小梅镇古窑遗址周边的村落，土墙上还保留着不少古窑厂遗留的青瓷碎片， 这些瓷片被作为建筑材料嵌入墙体，使原本松软的土质墙体变得极为坚固。如果仔细观察，还能在一些瓷片上看到宋代青瓷纹样。 当年的窑工大概不会想到，这些被处理掉的瓷片，在历经数百年的岁月之后，还能以这样的方式为龙泉青瓷留下独特的记忆。