石刻书法教程

大家好，咱们今天给大家聊一聊为什么要去学这个尸骨文，学尸骨文有什么好处呢？对我们首先大家要知道，尸骨文是咱们中国的最早的石刻文字， 他是上成大转，下其小转的一种过渡的字体，所以说我们把石鼓文把它精修练好， 我们以后就可以去写经文的时候，哎，得心应手，再去写小篆的时候，也能顺其自然的去把这些用笔和结构给他完成的非常好，非常到位。下面我给大家演示一下这个石鼓文的写法。 好，今天给大家写这个记字左右结构，先写这个左半部分，左边虎笔过来，虎笔过来，中间那个大 笔，把这横画写出来，稍微夹着这个地，要有年管的动作啊，做弧线的时候 你这样写才能顺溜。好，我们写右半部分，他这个起式圆刻的起式左右高低基本上是一致的。 有很多朋友在写诗文的时候说，这种斑驳的这个线条怎么去做斑驳，那是那是石花，他不是用笔写出来的， 从这接笔进去以后，你要延管提笔往上走， 再碾过来立缝收笔，这样就可以了，他左右的均匀的一个程度， 这是诗古文的一个写法，下面还有这吴昌硕的一种写法，到时候我们在下一节课的时候再给大家去讲吴昌硕的写法。用笔，呃，喜欢写篆书的朋友们可以在评论区回复学习篆书，我将送给大家一套这个篆书的基本课程，我们一起学习，一起交流。

你知道古人是怎么把书法刻到石头上的吗？不知道，老师他们到底是怎么刻的呀？哦，你说他是怎么刻的啊？ 有好几种刻法，第一种就是书法家直接把这个字写到这个石壁上，像苏东坡的提锡林壁就是在这个锡林壁上直接写的字，但是后来他没有刻起来。 还有一种就是写到宣纸上，然后呢再按照这个字的大小来定点，根据他要刻的这个石牙的大小，要么是放大，要么是缩小，然后刻上去。还有一种像这个我觉得就是应该直接刻上去的。那么直接刻上去 既对书法功力有要求，也对刻功也要求，要求是相对比较高的啊。老师，古人为什么要把书法刻在石头上啊？古人还是想把 他的作品和他要表达的意愿，像郑道招这样的写他父亲的恭敬，希望能够在他自己肉体消失之后，这些书法，这些作品，这些意愿还能长久的流传下去。嗯，原来是这样啊。

陈金城和东山羊书上书，他肯定是一个官职的名称了。四郎也是官职的名称。上蔡洛阳令 印呢，肯定是它是一个观致的名称。但是上菜洛阳呢，它是属于地方的名啊，地方名 对吧？然后将军常识，将军常识这长史这些都是属于官职的名字了啊。妊辰金辰河东 是吧，这是属于地方的地名了啊，地方的地名了。然后山东山羊，他和后面的这个一片在街上啊，这是方的，这个呢，稍稍微长一点，但是整体的 他也是方的。这个山呢，它是扁的，因为自形的原因。阳整个他是稍微扁一点。 这个章法它首先啊，这个第一行啊，第一行是比较大，上面三个字比较大，下面三个字呢，比较小，它形成了三二一 这种自主关系。然后中间的这一行呢，它的这个大小呢，是由大到小啊，最后一个字稍微大一点，是由大到小，由宽松到紧密， 由宽松到紧密，由舒朗到紧致，看清楚了啊。然后第三行的这种关系呢，他是三一三的关系，自主关系啊，三 一三的制作关系啊。这是就说一行一行的一个解读，再一个解读呢，就是我们第一行、第二行、第三行中间的这个行距比较分明啊，行距比较分明，而且呢它里面有一些这个你看有一些摆动， 上面行距离的比较近，下面呢，你看越来越宽，越来越宽，越来越宽，然后到后面又又形成哎，这样离的比较近 这种关系，比如说因为它是自带这种处理啊，就是就形成了这样子的，上面好与好之间离的近，下面呢，越来越啊，越越宽松，越宽松，这个行与好之间的间距越来越大。第三行和第二行也是一样，你看第三行， 看看第第一个字，第二个这个上面两个字要合得比较紧密。然后呢，下面该越来越这个地方行距越来越大，它形成的很明显的跟这个第一第一篇明显的一个章法上的不一样啊不同。 那么第一篇呢，是中间的几个字大，然后边上的这些字呢，咬合的非常的紧密，那叫咬合关系非常紧密 对吧。然后呢，这一瓶呢，他中间的字由大到小啊，很紧致。然后呢，行距非常清清晰。

怎样写微碑？微碑出现于南北朝，他主要见于当时的时刻。书体可分为磨牙、造像器、碑结、木质四种。 刻在山崖石壁上的文字称为磨牙，造像的铭文称为造像记。既是刻悲，就是悲结 刻实埋入墓中的称为墓志。南朝书法多见于书信，北朝则流行时刻，所以有南朝众迟读，北朝众时刻的说法。写魏碑都应练习玄轴玄万书写 原笔也如此，凝聚心神，放松手臂，力量节节贯穿到笔端。在藏风转折处，要善于使转裹风时笔毫竹绳相较，这种用笔自然会无方笔的棱角，笔力凝于线中而又起伏有致， 表现出魂目俊逸的美感。金认丁文卷书法经论云，作圆笔书需提笔上升，使笔毫油散而聚墨耶点随毫。内涵 是如以追画上奇迹，自能抿其棱角，故曰原用提笔或约提笔中含原用提笔燃提而不顿，如渊断线，其实叶飘飘，则立物所用。选饭本 学造像书法，当从龙门二十品入手。其中又以史平宫造像记、孙秋生造相记、杨大雁造相记、魏玲藏造相记、魏尚选碑杰可选张猛龙碑正文公碑木质可选张玄木质等。定方圆 魏碑用笔有方、原两种，方比一鼓励取胜要厚重茂密。龙门二十品就是典型的方 笔未背圆笔以内在的力度取胜，是一种原转力、弹性力。方笔和圆笔的根本区别是，方笔需顿笔下按要铺好， 远比须提笔上行要过毫。比例中含明结构。古人说的好，杯杯自有定法， 而多出之字在解体要顺应字本身结构之自然，精神饱满，气势飞动是其要点。

大家好，我是许公正， 今天我们围绕着其这个字创作一副魏碑书法作品见贤思齐。见贤思齐这个成语指的是见到有才德的人就要向他看齐，最早出自论语理人 见贤思其焉，见不贤而自行也。意思是见到闲人就应该向他学习，看其 见到不显的人，就应该自我反省自己有没有与他相类似的错误。那么接下来啊，我们就开始创作见字，他有方和圆的变着关系，所以入笔用逆风焊接方笔 里头两横不要写长了，写稍微轻松一些。竖弯钩是一个主笔画，所以说这个主笔画一定要写精准到位。因为闲字的笔画比较多一点，所以说在写的时候呢，要稍微的 先洗一下 这个丝啊，是一个上下结构，笔画比较少，但是这个字最容易写散， 这个字啊，笔画最多把它的线相对写的细一些，飘逸一些，同时出现墨色的变化。 写两排块小字，注意他的节奏，空间拉大，空间拉大更有节奏感。 那么接下来要盖章，起章的时候往上提了起，压章的时候啊，往上下用力啊，不要左右摆动的太狠。 那么这幅字啊，见贤思齐，他一般是作为我们一个比较积极上进的这么一个寓意，什么时候看到这四个字，我就想啊，我要向那个有才能有贤德的人看齐， 经常的提醒自己，鞭策自己。好，我们今天围绕着其这个字创作的书法作品见贤思齐就到这里了，谢谢大家。

李元璋以为，时刻不可学，必须真迹观之乃得去。因为易经课过的字总不免有些走样，落笔处最容易为恪守客坏，看不出是怎么样下笔的，下笔处却是最关紧要的地方， 就是金针渡雨的地方。这一处不清楚，学的人就要枉费许多揣摩功夫。您同意时刻不可学吗？