双钩菊花大花头写意画法

我们利用松研墨进行研磨，通过长风扬毫，利用双勾的形式对花卉进行勾勒。我们可以看从这开始，第一笔依次往后进行穿插勾勒， 利用毛笔墨与纸之间的这种自然衔接，我们现在可以清晰的看到，从中间他是浓的，逐渐往两边是淡的。 由于宋月末的特色，所以我们在看在绘制的过程当中，他会出现这种浓淡不同的变化。 在花卉勾勒的过程当中，充分利用对菊花瓣的取舍，绘制出所谓他的这种长短参差不齐的变化。 菊花的勾勒以中心圆点为主，依次勾勒出半的方向来展示出菊花花土的朝向， 下面我在位置再勾勒出一朵花卉，两朵花卉在一起的时候，我们要考虑他花头的朝向，花瓣的大小及整体的这种布局与穿插。 强化起收笔的变化。我们来看藏风起行收，顺势按照笔式衔接起行 收，哎一个花瓣我们就勾勒完毕。运用篆书在勾勒过程当中，强化勒透指背线条中锋的这种圆润变化。以花瓣为中心，依次我们可以 画出延续的我们前面所讲过的，比如说在竹叶过程当中，你看一个个字形为例，围绕着它进行展开。 我们来看一下，围绕着他通过对花瓣的大小，穿插，遮挡 干湿浓淡来体现出菊花花头的这种方向以及整体的姿态向背等等，二者之间留有一定的空白。利用菊花的叶子完成穿插组合。 我们可以看一下，通过对花头的这种朝向，这种朝向，以及花苞这种花苞的这种位置， 来呈现出花卉的这种姿态以及位置大小前后之间的关系，我们都进行勾勒并留取出来了。下面我们继续运用篆书的笔法来把花的枝干进行穿插， 枝干的穿插保留其根干净，花之间的关系使得整体的花卉成为一体。有很多朋友在画的过程当中，往往是花不着干， 叶不着干，成空中悬停姿态，这是不对的。主干穿插完之后，我们利用叶子的 大小、翻转、遮挡等因素来对画面进行一下整体的风格。 我们运用点读法对菊花叶的布局进行了有效的分割， 利用菊花叶的那种浓淡变化，将有些原来留有的空白进行了填补，使得画面更加丰富一些。完成国画的构造定律，书能跑马，密不透风。

我把你画成。

这菊花我们先要勾一下花呀，花头，要勾花头啊。呃，有的是画花头的时候，有的是这个 末鼓的啊，可以用颜色直接点画的啊，有的是要双勾再填色的啊。就是每个人的方法都不一样啊。我的连勾啊，先用勾的方法 线画的松，同时呢又不能使结构啊 啊，都要在结构上有花瓣，他那个向心呐，相互之间的咬合呀。啊，很明确，而且这个花像我们画人物画头发一样，他一团一团的，他是分组的结构的啊， 所以这个有难度啊。

下面我们画一下菊花花苞的画法，笔尖先蘸点末调色盘里面略微的调一调， 那么这个颜色呢，主要是用来画花托的。呃，我们画菊花的时候呢，一般来说花托用三笔或者两笔去完成啊，当然了也有是包起来的那种， 那么这个等一下我们怎么来画，大家可以看一下啊，然后我们用双钩法，也就是用线条来画出 花瓣，这是纯侧面的啊，这是纯侧面的，那么这个呢，我们可以把它方向上再做一些改变， 也是接近于侧面或者半侧面的，这个呢我们可以把它理解为四十五度角，那么大家可以看一下这里面有一些区别， 也就是说这里面呢这几根线条呢，他是包的啊，他是包的包起来的，这是前面的线条，这是后面的花瓣啊，这朵花呢相当于是这样朝朝我们开的啊，朝我们开的。 好，下面我们再来画半开的，半开的呢，花托呢要往边上散开一点， 大家可以看一下，这个时候他的变化就多了啊，没有这么规整， 当这样出现的时候，偶尔有一两半，我们要把它打开一下啊，要打开一下，打开的目的就是他是半开的啊，你可以往这边往开，这边都可以， 在行笔的过程当中呢，速度呢不要太快。 好，我们再来，你看这个花托你们就知道了啊，他是要基本上要打开的 线条呢有粗细变化，所有的花瓣呢都围绕着一个花心去的啊，花心是看不见的，在外围的线条呢，相对来说啊，就要细一点 啊，就要细一点，你不要画的太粗，因为这边是前面的线条 离我们近的，后面他是离我们远的，所以呢，我们在后面的线条呢是相对来说要虚化一点，大家可以看一下啊。 好，这个就是从一个花苞开始， 慢慢慢慢的眼神过来啊，眼神过来，这是不同的一个菊花花头的一个画法。啊，菊花花头的画法。

化学课堂开课了，整明白这个，你的四君子又增加一元左右双钩之法画出花瓣，注意花期的花瓣较小，边缘的较大，小的花瓣向中间聚拢，大的花瓣呢，向四周展开，边缘的花瓣向下方绽放， 再用双钩大法，注意叶子的这个大小和朝向要有变化，出现的叠压关系要表现清楚。最后再来一些飘落的花瓣，增加的氛围感，整明白了吗？拿去泡茶。

小写意菊花双勾画法，先以浓墨点出花蕊，淡墨双勾出花瓣的姿态， 注意花瓣的长短，穿插淡墨写出枝干花青藤黄，调出叶子的颜色，侧峰写直藤黄加珠标， 挑出菊花的颜色，写在菊花装钩的花瓣上，这样花瓣的神韵就出来了。此时以浓墨小笔勾勒燕麦，这样一幅菊花就画好了。