你听说国美那个教授来么

你们画速写啊，画这个肖像啊，不管是头像还是全身啊，就是如果你没有一定的表现技巧，一定的这种素描，我们讲起来叫素描与会，你是在硬化画出来的东西肯定是干巴巴的 这个人像，肖像，这个写生，这我们既然已经进入肖像写生这个阶段，就更要好好的去临摹这个速写啊，要有手里面要有一定的这个表现能力， 因为前面画石膏像的时候，当然就老师没有在具体的绘画技巧上给你们讲更多比你们的讲的一些简单的几个方法的，这个重点都是为了去找找形啊，现在既然回到这个肖像，当然这里面就是我们画石膏像，关于 练就那双早型的明日的眼睛啊，必须要派上用场。另外一方面就是要呃有一定的呃表现技巧，不能是干巴巴的在这画了，这表现技巧从何而而来？ 是自己的一个积累，自己一个多画的一个积累很重要。还有一个就是我们在速写里面要解决的很多通过临摹速写速写写生去会解决的一些问题。呃，周老师下面在画的话，你们可能会看到周老师那个会有些跳步走因为， 嗯，周老师这么多年以来画这个素描的方法其实就是半速写半素描的啊，我希望你们也是能够有有有这样的这样这样的方法啊，首先也是有这样的一个思路，就像我们画画石膏一样啊，周老师都给你们 一些这个新的这种办法，新的这些思路去对待我们要考研的素描啊，画这个真人头像。

潘天寿先生用巨石磊磊在画面上立显，一块大石头扑面而来，这在绘画上是很忌讳的， 叫立显，然后用草木深深在石上破显，你看他的草木松树、花草、青蛙都在上面。破显 极径直线、长线、折线、断线、铸炼末线、钢胶铁柱的力量，这叫破弦。 中华民族某种自为刚烈的气息诞生在先生的 草木数十的笔头上。或者说，这个笔头以草木数十本身的方式， 趁着急需在他躯体中的个性的能量，挥写出雷婆头风韵绪的雄强霸憨，挥写出抗战烽火闪乱离断的悲愁情怀， 彰显出一位诗人欲极在心的阴洲之血，铁石之身， 应收之学，铁师之身。这里两句诗是他一生最后的一张画。那张画的话题 in 于强，舍，于雄在这里被划炼成了东方民族至为珍贵的精神力量， 因为他的峰值和力量，莫于子被赋予了某种充满敬畏的内涵，笔的运行和解体蕴造着神一般的庄严。 在同一个时代中，没有哪一个画家像潘天寿先生那样赋予笔墨以如此浩瀚的鼓励。这种霸夯之气 啊，真的，同时代没有任何没有哪一个画家能够达到这样的力度，甚至中外中外也没有哪个画家达到这样的力度。 在这个气势之外，他不是简单的把酣，他又能够接近超以向外得其还忠的那个大舍大利的天心道尽。

他是中国现当代杰出画家、美术教育家，中国美术学院教授、研究生导师，中国美院国画系教学体系的奠基人之一。他叫路易飞， 名冲，字亦菲，而立之年改为亦菲花甲，后字号菲翁。古稀之年，陈柯获全，又号搜索。曾任中国美术学院教授、研究生导师，锡林书画院副院长、常熟书画院名誉院长、 锡林印社顾问，浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。她出生在书香世家，祖父是晚清时的秀才。 因为祖父痴迷于书画，所以路易飞从小就耳濡目染地接受书画的艺术熏陶，为他将来成为一代名家电 定了坚实的基础。路易飞很小的时候才华就非常出众，著名学者李西山看过他的作品后表示，路家要出绘画状元了，这句话在他心里慢慢的发了芽。一九三零年，二十二岁的路易飞只身一人奔赴上海，希望能得到一展宏图的机会， 先后做过部纪员、绘图员，甚至还在医学院做过兼职。这样的经历也极大丰富了他的思维，为日后的创作提供了源源不断的素材。路易飞的远房表舅来探亲，在得知他的才华以后， 便认为他是一个不可多得的人才，就立刻把他介绍给时任上海美专校长的刘海素。刘海素遇见路易飞就十分喜欢这个有才华的年轻人，并且对路易飞的工笔花鸟画十 十分喜爱。大为极少兼具长期教学实践和深厚艺术造艺的路易飞，被潘天兽积赞为现代花鸟化教学需要的最好的人选。由此， 先生自一九五九年起担起浙江美术学院今中国美术学院花鸟化科目的教学大任， 直至去世，奠定了中国美术学院国画教学体系的核心基石。抗日战争期间，孙伯渊苦心经营的几宝斋为了躲避战乱，被迫迁往上海。因此，路易飞有幸拜读数以万计的西式珍品， 这样的经历也极大地丰富了他的视野。经过内凶孙伯渊的引荐，路易飞拜时下名家芜湖帆为师，成了当时著名的美景书屋的 dp 八大弟子之一。后来，他师傅芜湖帆帮他改字， 从一菲改为一菲，希望他能一菲扬善。路易飞先师古人后法造画，在临摹名家画作的时候，又十分注重写生，注重创新。年轻时候擅长做花鸟画，中年长于眉骨， 晚年画风求变。后来他和唐云、张大壮、江涵撒并称海上花鸟画四大名家。一九五八年， 已经五十一岁的路易飞下沉到生活最基层，著名的春到农村，也是在这个时期创作而成。 作品描绘了上海市郊区的一片桃林。陆一飞以工业生产的热情，趁以桃花的盎然生机，化平淡为神妙，具有强烈的时代特色。一九六二年，浙江美院独缺山水画教师一飞，便向潘天寿 鼎力推荐了上海跨越的路演哨，也请潘天兽考虑如上海方面不批准的应对措施。不出所料，上海方面果然不匹，潘天兽最后用了戒掉的方法， 即每年只借四个月才将此事搞定。这个工作对当年生活难以为继的路演少来说，正是一份求之不得的美差。这件事非但体现了潘天寿求贤若渴的爱财之心，亦可见路易飞举贤剑能的高尚风格。 二路从此过往甚密，眼少一人住行时，每日必到一飞家，饮茶谈心，吟诗论画一次。 眼少做了一幅聚一腔肺腑之言于豪端的盐居家绘图来答谢一菲。雄浑苍茫的画面上，路眼少侧着长做一谢恩人，路一飞举着杯展美喜迎 客。陆燕少落款中曰，人因一九六二年之东，任教浙江美院，因来杭州就有相逢女，亦非宗兄，吾日不过从野霞日出家之属于典染岁且燕居家绘图以貌路，亦非慧眼识才，成人之美的胸襟， 视为人之楷模。回首陆亦菲的一生，幼年时候就表现出了高出同龄人的才华。青年能干守寂寞，潜心学习， 壮年时期勇于抓住机会，晚上本来可以安稳度过，却又能再次突破自我，勇于创新。一代名家路易飞用他一生的努力，为我国的书画艺术的画布增添了浓重的一笔亮丽色。

人物化其实难就难在造型，一个是整体的这个比例形态，第二个是古人讲开脸难。怎么讲开脸呢？基本上我们落笔都是从局部开始落笔， 我的习惯性从从五官，从眼睛开始，但是有一句成语就是画龙点睛，一般眼睛画不好，整个 行可能就跑掉了。而且脸开好了之后呢，其他地方画你可能就有信心了，如果这脸没画好的话，其他地方再捡回来就相对累一点。脸的话呢，像眼睛开笔的话，你要注意还是一些最基本的自然主义的一些科学的观察方法，不是古人画佛像那套方法。 到五官的这种地方的话，我们是花十倍的体力去对付他，就是因为他转环的余地很小， 笔不能放开，所以还是要很弓，行到了他基本的神就跑不掉了。 但是写意这个东西，他又讲究，笔信就是他必须是写出来的，不是描出来的，所以他还是要有这个用笔的书写信在里面。 气人生动的意思，也就是整个人是通透，他的圆融的精神和和肉体之间是非常融洽的。 扇形笔的，它下去是面，我们这个是圆形笔，圆形笔下去它是线，其实在自然世界中，它这个线是不存在的，线是极度压缩的抽象的面， 所以我们中国人把这个线提炼出来，其实就是已经是对自然进行的一个梳理了。 现在主要是勾了，勾了外形之后，我不停的在里面往里面轰染，把它坐后台 做有层次，就像这种呢，基本上是钩呃，钩外形线就够。眼睛的外形线，比如说上眼帘、下眼帘、上眼帘呢，因为光线从顶上来，所以它会重一点，有一点点投影的意思。下眼帘因为它受光亮，所以我们会淡漠。 然后呢眼眼睛边上他一定是个眼球，他要淡漠接过去，他这个这个这个眼睛才圆的起来，淡漠接一下这种地方的微妙变化，透视转折，他很很微妙， 我们可以做的丰富一点。内眼角和外眼角的差异很大，内眼角呢，基本上是个圆的，外眼角基本上是上眼皮压下眼皮，所以这个地方要注意，就是他有个，我们现在基本上是五分之四 四面，他有个很很窄很窄的一个透视点，就是他转过去的一个面，就这个地方要很微妙，他这个眼睛才转的过去。 像这种双眼皮的话，因为他是一个，其实是一个皱纹，所以呢，他是肉偏肉，跟这个比起来他要淡的多，所以我们用淡墨。 下面这个地方，它因为受光，所以呢，它相对跟上面比起来，双眼皮这个地方它会亮一点，线也相对细一点，因为它没有投影。 还有这个眼睛啊，瞳孔肯定是最重，但是我们不要化死，不要化实，有点反光，这样最好 让他有透明感。 而且两个眼睛他因为不在一个透视线上，所以他有细微的差异。两个眼珠的劲大圆小，前面大一点，后面小一点， 眼睛抓住了，基本上神跑不到哪里去。 女孩子的眉毛呢？他就是古代有有一句话叫像带一样青色的山，远山， 所以眉如带，所以这种地方呢，不能画的太重，这个地方画重了，因为深宣，深宣他，他一下子下来，所以画写意啊，他有个特别麻烦的事情，他不能修改，所以他这种对心性的锤炼就是你落笔之前百分之六七 实要考虑到，等到你落笔的时候再去调整的话，来不及了。像画头发这种时候呢， 一个是注意他整个外形，第二个注意他的方向，头发，不管他是什么样的头，光头、寸头或者长发或者波浪，他永远是长在这个头颅上的，要注意他，他是负在上面，所以他他是弧形的， 但是这种边缘形呢，你要让他转进去的话，又不能太重，不能死抠他最近的地方，那最重的地方应该在这种地方，因为离你近吗？ 还有一个他本身的形状，比如波浪的头发跟刘海长的头发，他本身有形状，但是万变不离其中，他一定是长在头上。记住这 画头发的话，一个是外形，还有一个就是一些细节地方，比如说刘海，这种地方不算刘海，但是他他要注意转环过去的这个形在前面，这个形在后面，这个就要带这个本来在前面的，然后现在变成额头在前面了，所以额头提一下啊，这个地方有个鬓角， 鬓角的地方用笔要小心，因为它牵扯到颧骨，牵扯到耳朵，它是像一个交通站一样的。 耳朵呢，基本上是线外轮廓线和里面那些复杂的一些 耳阔啊、耳聋啊、耳垂啊这些东西，所以他线会多，因为这个耳朵呢，它里面是有个耳机在 里面，所以所以更复杂一点。脸上呢，因为女孩子年轻，女孩子脸，他不会有太多的这种凹凸的像岩石一样东西，他更多像丘陵缓慢过度，所以 工笔里面他可能大量的用染，我们这个地方也用，也用染的方法，用烘，用淡墨，如果有颜色的话也是一层层烘，快干的时候，没干的时候，快干的时候一层层的颜色去接他 不需要画的太灵，循零循就变年纪年纪大的老人了，所以这个地方要很微妙的去接，淡漠。所以我们有时候点到为止，意识到就行，不是那种非要去找他的明爱，非要去找他的反光投影， 那样就太机械了，太物理化了。我们还是点到为止，点到几个关键地方，点到意识到 嘴唇呢，也是一样的，上嘴唇跟下嘴唇都有一个肤色在里面，固有色在里面，但是因为寿光面，上嘴唇呢光下来，所以他会重一点， 口裂线会最重，口裂是嘴巴。

首先判断啊，他的特点，身材比例，身姿动态，这是几个最基本元素，然后他的动态足以啊，老师傅，他是往后稍微往后靠，你不要把他画的还是做的这么直，板板的，灯光有一定的光线关系，顶侧光 先大致先画一下啊，他的手每次坐上来以后手肯定也是有变化的，对不对？我们现在现在骑手啊，还是给你们说过了点，大致定一下啊，大家都基本知道 他这边是叫 这边脚要过来一点的，所以说头要往这边让，再教你们一个技巧，你就先把这个脚画出来，我的脚的位置先定下来啊，有些型是倒推的， 这老师也反复讲了啊，都是以速写的方式入手是吧，点位一定，哎，就就开始画了啊，这行为什么不不要你们打这个辅助线，不是说不要找行，这个行是在你的眼睛里啊，心里 这样穿过去，这是前臂啊，然后到手腕，然后到手背啊， 要看这些地方，他这个就牵扯到结构，结构的很多啊，手肘，腕啊，这个这边的肌肉怎么套过来到这个手腕这啊，踝，踝关节，但是这种地方该收紧就收紧了， 建议大家想要看朱丽泽老师啊，体型，你用木炭啊，你用这个碳条定型，你用碳笔。