魏碑楷书笔法与临写教程

同学们好，这一讲，我们介绍张猛龙杯的临摹与示范。张猛龙杯是魏杯当中的经典，如果从魏杯来学习书法，那么张猛龙杯是一个很好的范本。 今天我们给大家介绍张猛龙杯的一些背景材料及其用品。结构、章法特征。张猛龙杯立于北魏正光三年，碑文寄送了为鲁俊太守张猛龙新办学校的功绩 杯，是现存山东曲阜孔庙当中，被认为是魏杯当中的佳作之一。此杯运比刚健挺进， 斩钉击铁，可以看作是史平宫照相机的风格的延续和发展。细加分析可以发现他的笔法变化多端，比较精美，具体老有特色，外松内紧，收放自如。 所以他的字往往呈倾斜和奇侧之状，重心偏移，追求奇险的神态，参师抚养，使人望之具有婀娜多姿的感觉。 魏凯的特征是皇后质朴、自然天成。康有为曾经这样评价张某龙碑，认为正体变态之中，如周公理智，世事皆美善结构为书 家之志而短长抚养各随其体，所以他对张宝龙杯赞赏有加。下面我们就来分析一下张宝龙杯的用笔特征及其结构和章法的主要特点。 好，现在我们讲一下藏宝龙杯的一些基本点化的写法，他的点外形特征比较强烈， 看上去多层三角形，实际上他是一笔写出来的。那么我看到这三个点，他也各自的不同的形态。 我们再看这两个点，这个点比较长， 这个点比较短，但是他已经分泌出不同的形态，那么这个点长往上提这个点呢？他两头比较尖，所以他是陆风下笔以后， 断了以后并没有回风，而是往下拖行了一下，所以他两头是尖的。那么我们再看他还有一个撇点，比如说黄字。 好， 我们看这个撇，他是这样撇出去的。啊，这个点呢，也微微向后，大家看顿了以后，他往后方收笔， 所以又显出一种姿态，所以他也会称他多变体，多变态，所以他的变的这个呃可能性是很多的。 好，他还有两种点，你看这个点是向右上方侧风上去，这边是往左边侧风过来，所以他形成一种呼应。这种点在唐凯中也是很少见的，而在魏碑当中，他时常会出现， 这应该是魏碑的一种特殊的写法。好，我们再看他的横， 他的横是这样，也是有各种各样的变化。首先这个短横，大家发现他并不是一个平直的，他像上面的有略有弧度， 所以他是直中函区的。我们再看另一个横， 他是切锋入笔，向上挑， 收笔比较尖，而不是顿笔的。所以这种横又显示了魏碑的另一种特色， 就是他的不定性是比较多的，他随着笔试的行者啊生发出一种形态。我们再看下面一种很万字，这个万字是起笔之下， 所以他又具有了跟上面一个字相反的一种特征， 这两种横正好是方向相反。好，我们再看竖 在猛龙杯当中的树，实际上他也就是有直和斜的区分，你看这个帘子，他是往右后倾斜。 那么我们再看撇，他有短撇，比如说这个余字，他的撇比较短，中断烧出，然后收笔， 这个撇比较正常一点，他是慢慢收笔的。 好，我们再看他实际上也有很长很长的撇，我们可以看到这个缝子，他的撇是很长的，保持着坚挺，笔画的粗细不是太明显。 好，我们再看蜡，他最重要的一种特征是他的横蜡，也就是平蜡。 好，这个蜡属于肘子底的一种平蜡。到这个地方他是重按的，略微转换了一点方向，或者别产生了一点角转，指着这个地方重。 这是一个胃杯的最重要的一个特征，而不是缓缓的向前涌烈，而是突然出现一个关节。 我们再看则谓杯的则是具有重要特征的，这个特征我认为是谓杯的一个具体主要的一个特征。大家看这个则 向下折，而且不回头，继续换风向前走，所以他多出了这么一个关键，如果是掩体储存量，他可能会在这个地方稍加停顿，折了以后回他这个地方是明显的一个折， 这是胃杯的一个重要特征，应该能够要把它掌握了。 我们再看勾他的勾，看他一个斜勾。 好，这个地方，一个斜钩，饱满有力，短错，用力勾错，不要做过肩的状态。好，我们再看竖钩。 好，这边有一个竖勾， 平推而出，这个地方不做过多的顿点。 好，这边还有一个勾，大家注意一下。好，瑜伽停顿翻练，平推而出。 好，我们再看一个卧格，就是通常我们讲心字底，心字底的写法，在唐楷当中， 他是一个有共性的写法，而在魏碑当中，他的心字底的写法跟唐凯完全不同，但是也呈现了魏碑的一种共性。比如大家看这个心字底，是从这边往上调上去， 这个地方横卧啊勾，然后用力挑上，然后这个两点包含在这里面， 所以他有一个取斜的时态，可能唐凯可能会正一点啊，他这个性质低沃格往往是一个斜式的。 好，我们再看他用笔当中还有两个重要的特点，就是方笔与圆笔。实际上本来笔不存在方与圆，而是在我们书写的过程当中给人的一种感觉。比如他的点， 他是陆风起笔这而下，所以他形成一个快面，所以使人感觉这个点是个方的。其次横笔他 做一个切缝状， 所以又会给人感觉他的方的笔画是非常多的。再看这个笔画， 赤峰运笔好，给人感觉很方，实际上在写的时候并不是需要我们去描磨出一个方形，当然未必的， 圆笔也是很明显的需要回风啊，中锋用笔，他也自然形成一个圆的起笔的状态。好，我们以藏宝龙杯这本字帖 选取其中音乐，来讲一下它的结构特征。藏宝龙杯的结构特征应该说是以奇诀为主，他跟唐凯的某些字帖可能会有很大的差别， 因为魏碑当中都是以奇诀为主要特征的。比如说我们举个例子，他的字并不是正的，他重心可能偏侧偏移啊，比如这个字也是侧的， 我们再看他左边是正的，右边是侧的啊。我们从这个镜子也可以看出， 如果是普通的唐楷，可能他下面的这个日子可能要写到中间，他往往是往右边倾斜，那么他这种不定性的东西是非常多的，所以在魏碑的当中，可以我们觉得 他也是一种变化的美。我们再从字形的疏灭关系上来看，他灭的地方很灭，疏的地方会很疏，往往他具有一些不定性的特征。 张猛龙杯的章法特点也是很好把握的，他采用了这种方格的特点，正方形的格子，打好格子以后把字摆在里面，所以他横对齐，竖也对齐， 这是他的一个主要的一个特征。那么这种特征在写的时候并不代表着我们写的是四平八稳的， 那么他字本身有书面，有大小，有政策，摆在里面以后就显得很丰富，那么他最后也统一在一个整体里面，所以他就 给人感觉是啊，凭证当中有很多骑车，那么当然他的骑车的含量是比较多的啊，比如说我们讲他的字型有骑车，他有的字是斜的，有些字是正的，有些字是大的， 有些字是小的，所以他在整个这一行里面，他就显示出一种变化。然后我们再看行与行之间，字与字之间，他也有种天然的智能的这种感觉，所以说他的整体的章法是 看起来是在全在格子里面，实际上他也不完全束缚于他的格子，所以我们要观察这一点，可能对于我们领会他的章法零摩托，他的章法特点会有很多的帮助。

好，下面我给大家介绍一下钩的写法，钩的写法是胃杯当中应该是最难的一笔， 钩往往是充当主笔。下面给大家介绍这个长直钩的写法，长直钩的写法它往往造型是这样的， 是这种造型 根部是有一个角，前一段的写法跟写竖应该是完全一样 啊。当然切封的方向我这笔是切封比较靠上，有的可能是这样这样这样的，那么我们先这样切，切完以后翻封， 立刻由侧方转为中风，中风行笔行到钩的这个根部的时候，注意用这个笔度，用这个 刻画钩的根部，这个这个尖，然后向左跳出， 当然我这个动作太慢，那么这个笔画呢？这个笔画实际上大家看这个位置就是一个三角的点， 他跟点也有直接的关系。好，我以正常的速度给大家写一遍，一切一翻一条， 一切一翻一条。大家注意看到这个尖是靠笔度来刻画的， 这个部位实际上就是一个三角的点，我在放慢速度给大家示范一下，一切一翻，中锋行比行到勾根部的时候， 用笔斗刻画钩的尖，然后再跳峰， 我在以正常速度一二。 这一笔是很难的，尤其是他连续的运笔动作，往往容易失控，大家再看 写的时候一定要干净利落，一定要在准确的前提下干净利落， 只有这样写出的勾，他才有写的意味，而不是描抹的意味。 既表现出来了杯的那个刻的那种味道，又表现了笔的味道，同时还可以出现末上的一些层次。

我们再淋一下这个走针这个字，这走针是比较难写的一个字，就练习长的那的笔画的一个字， 一切一翻，注意勾的造型，写出来，该粗的粗，该细的细， 另起勾的刻画，这一点是一定要切的， 要翻的这笔很重，是这样，切下来，这笔略切一下，注意他的 轻重，注意这一定要铺好粘管，写出别顿在那。

曹老师，请问怎样领血未悲呢？第一步，建立审美理念。 第二步，把临摹当做作品写。

盘子，这是一个左边打开，右边收住的字啊，同时上面密集，下面输了，这是他笔画反减的原因啊，却在结构里面，上面笔画比较繁琐，这是 这种原因造成的啊，在这个字的形态里，要关注一下这条线啊，还有这边的这几点能连到一条线上，这是我们需要注意的。在用笔上这种撇啊，这个捺啊，包括这个竖， 我们要含住，不能让笔尖过度的露出来。落笔，一切往上一行，十字交叉连，这个略微的有点往内倾斜啊，这笔一提好了，控制这个线的方向啊， 你不能把这个写的太长，或者方向上不能往这边走，那么这个方向往这边走了，字形还写长 啊，这一笔还写长，这个字的形态你就控制的失误了啊，到这了，提起来连这个点啊，再一提啊，一切啊，再一提，再一切，往这一拽，再来接这个点， 再提起来往上斜，你要注意这两个横啊，高低的一个错落关系，让食指一交叉，再一按啊， 跟过来啊，撇都要拽着走，控制住很轻松，但是你要控制啊，笔试往来，跟住啊，然后再切好了，就是这条线来找这个横的这个点，是吧，切完了要注意啊，落笔的角度啊， 相对的来说，垂直一点，往上一翻转，中锋啊，这端做提案好了，他的长度受这条线的约束啊，跟过来写撇，这个撇往外一拽啊，再跟回来写这个，那啊，咱笔试往来，这种连贯 性刚一加强了，节奏感会加强，你到这时候往外这一拽，这就够用了，所以你还是要控制一下这条线来控制型啊。笔再跟回来，顺势一切，一回一切啊，一回石头一交叉， 来，连这个数上，中锋啊。笔行要铺开，这叫控制住呀，你不能写这种数。

下面我们再来看一个行鼠比翼的三点水，第一个点呢是三角形顺势下拉，略微带左拱的弧度，然后再切笔向下调风，向右上挑出出风的方向，可以微调。 在章旋木制里常见的这种三点水的行书比翼的写法有江河的河，还有重复的腹以及普版的普。

大致看一下这个字里面有一点规律，比如说这三个撇的长度，这就是一个规律，我们总讲的外沿线啊，还有这一边啊， 一个点，两个点，三个点四点，这也叫外沿线啊，这要控制住这个字形，那么在线的粗细变化上，这个单人旁比较重，那么到这个大象的向这一边了，他就表达的啊， 头大的感觉，为什么有头大的感觉呢？他上面这两个撇也是比较重的，这里的这个四他又是一个比较密集的啊，到下面这个撇显得轻一点，说整体上来讲，在这一盘他是一个头重脚轻的这个感觉。 首先这个撇啊，左低右高是吧，这个撇要拽过来啊，控制住笔尖，收住，马上再跟过来，再落这个啊，这要一提一按啊，再往上走，这个形态就形成了， 哎，不要到这个末端了，刻意的这样去描抹一下啊，为了这个行啊，完了，笔是马上跟过来，要调整笔锋啊，跟到这个位置再来落这一笔啊，落完了再往这边一拽，上面别忘了重点一提一按啊，再跟过来啊，这个四 注意一下这个转折角度，往哪边按啊，往哪边行啊，整体的苏密变化在这里要有所表现啊，就这两个 离左边近一点，显得这边空间大一点，这就能体现出来一点的苏米变化，还要注意他的方向不是直的，略微的倾斜，笔尖再跟过来，而这种撇，这拽过来，顺势练连这个动作到这了，发一点力啊， 哎，往上拽着行啊，再跟到这个位置，撇的长度啊，都拽着走完了，同时要控制一下他里面有这条线在这个控制这个字啊， 控制三个撇的这个形，完了你剩下的到落这个点的时候他要收这条线控制，是吧？完了往这边一拽啊，稍微的加重一点，包括这个捺啊， 也要受这条线的控制。我们在讲基础用笔的时候都讲过啊，这个啊，到这了啊，这要停，有一点停顿发力的感觉，再往这边拽着走，你不要往这边抽啊，这一抽出去就过于的尖刻，还要注意这个偏旁，整体他有一点倾斜的感觉，这个也要表达出来。

因为他这边呈圆形的，刻完了就是这种形态，我们写的时候要想表达的话，这用回风的动作就可以做表达啊，这边的方子感，这边的方子感，还要注意这条线下弧线，这条线上弧线，这两个啊，我们在大课里都称之为笔试， 这种笔式变化就可以写出来啊，这种点滑的联系性，我们在做动作的时候也要体现出来，包括这个撇，收住了，完了之后马上一提压啊，再一切来接这条线，这个撇， 这在节奏上，笔试往来上都应该有所体现，那么这边的方则感啊，也要给他表达出来。还有这边的啊，那首先就是起笔回风啊，来做这个点啊，偏远一点一提，马上笔尖跟到这个位置一按，然后这要转着走， 就会有方泽感，这要含住，然后含住了再提起来，再一起，然后再往这边一拽，下弧线啊，这个下弧线要表达出来啊，那行笔到这一段一提一按啊，往上一顶着走，上弧线 啊，再提啊，再跟过来啊，接这个，那整体的字形，他要去扁一点啊，不要把这个字写的太长，写太长这个字就显得不宽薄。

第一个横是吧，稍微的平整一点，落笔切完了，略微的有点往上倾斜是吧，一提按他跟回来好了，就到这个位置，你说笔试往来顺势往下跟是吧，你跟到这个位置啊，一提一按再提起来来接这个横，他也是个三角点的形啊，你说我要从上面这个位置切下来， 到这收入再跟过来再写这个横，就这几种写法，还有啊，从下面直接按完了往上提再接横都可以啊，这个没有什么太大的区别， 你就是感觉怎么写比试往来你做起来比较顺畅，你就怎么来表达，所以这个你到这个一提啊，再压，你要注意这个线略微的往上顶起来，上弧线啊，提案角度比较大，往这边拽，控制住啊，比控制度，比动作跟过来啊， 这时候收放关系要体现，就是这个竖落的位置，你要落这边很近，他的空间变小啊，收放关系可能就错了啊，这竖落的时候略微的在这个横线的右边往下落啊，这提起来这种用笔就比较轻松了，就带着提案跟笔试来写就行 啊。至于这三个口，你是左中右还是中左右的次序啊，这个是无所谓的啊，你看你个人的习惯，你要习习惯这样写啊，你要注意一下每一个里面都要带点转折的这个角度啊， 也不要太过于在意我这个口写完了不能眯到一块啊，要被人看清，那是无所谓的啊，这种点画上要轻松一点啊，再跟过来好了，这条线切完了是吧，下弧线变方向啊。这一个提案再跟回来两条竖线的重叠，他略微的往这边有点倾斜， 这个是要注意的，这是管型的管中轴线啊，这个字的轴线还是偏向于这两个竖这一边，所以你这个口的位置也好，还是这两个竖的位置也好，他尽量的稍微的偏向于中间一点，那他们要对齐 完了之后再提起来接这个撇啊，这种都是比较轻松的笔画啊，没有什么不要太过于的考虑这种轻松笔画的这种形态， 这种方正的感觉，你过多的考虑他的字的趣味性，这就出不来了。哎，到这呢一提一按，这笔是比较方的啊，这是要我们要考虑的啊，略微斜一点啊。